A villa pertenceu à nobre Família Pantz, condes de prováveis origens bôhemias documentadas pelo esplêndido brasão com a águia. A configuração atual da villa remonta ao século XVI, mas não se exclui uma remodelação de uma construção anterior mais antiga. A fachada principal é caracterizada por um amplo pórtico que se estende por todo o piso térreo e pela loggia sobreposta de forma assimétrica. O pórtico é abobadado e definido por colunas com capitel jônico em pedra. A loggia no primeiro andar se desenvolve com seis arcos de meio ponto com guarnições e chave de arco em pedra assentadas sobre colunetas monolíticas com bases apoiadas em uma cornija-parapeito também em pedra. A finesse do trabalho sugere mestres locais cultos. As vigas de beiral do telhado, em madeira, repousam sobre suportes moldados em pedra local. A estrutura da porção do edifício voltada para o leste foi restaurada com recuperação de parte das estuques originais de cal e das quinas angulares. No salão principal, caracterizado pela loggia, uma clara referência ao átrio veneziano, e no salão no piso térreo, duas grandes chaminés tamponadas foram recuperadas. A intervenção de restauração filológica permitiu que a residência nobre do século XVI fosse trazida de volta às suas feições originais, que haviam sido ocultadas por intervenções inadequadas e repinturas de cal. Também o brolo (terreno de pertinença, com rústicos e pórtico) totalmente cercado por um muro de pedras caracterizado por uma entrada rara marcada por um portal com pilares e arco de pedra, está em processo de saneamento conservativo em seu desenho original e de readequação com pavimentos e vegetação apropriados.

Excelências da villa: O conjunto da Villa Pantz, seu brolo cercado por muros, o raro portal e seus rústicos, constituem um “quarteirão” do pequeno centro de Lentiai. Ainda íntegro, nas proximidades da praça, não sofreu os efeitos da urbanização comercial e terciária imperante que assedia o centro. O brolo é totalmente cercado por muros feitos de pedras mistas de várias dimensões e tipos litológicos, assentados com argamassa de cal. A textura resultante é valorizada pela coloração dos diferentes tipos litológicos. O topo é protegido por capas em lajes de pedra com juntas que, em parte, se aproximam em telhas de escoamento. Um portal de entrada em arco, com pilares e molduras de pedra, valoriza todo o conjunto.

Excelências do contexto: A villa e seu brolo cercado definem urbanisticamente um quarteirão contíguo à praça principal de Lentiai, centro residencial desenvolvido em contraposição ao antigo papel militar do Condado de Cesana, contíguo à ponte sobre o Piave em posição estratégica para a defesa e o controle territorial. Nas proximidades encontra-se a Igreja de Santa Maria Assunta, construção de claro projeto renascentista erguida no final do século XV e ampliada em 1568. O interior, elegante e majestoso, é de três naves divididas por arcos aéreos. Nos compartimentos do suntuoso teto de madeira e nas pinturas de altar estão representadas histórias de Maria pintadas por Cesare Vecellio e Palma il Giovane, chamados, entre 1577 e 1579, por uma rica e culta encomenda, que poderia ser o Bispo de Ceneda, como provável ex-voto pela peste que escapou em 1576.

A villa é visitável com agendamento, tratando-se de uma residência privada.

A Villa Soranzo Chiminelli em Sant’Andrea di Castelfranco Veneto é um delicioso edifício da segunda metade do século XVI, todo decorado com afrescos no exterior e no andar nobre por Benedetto Caliari, irmão de Paolo Veronese, e sua escola.

A Villa foi erguida sobre uma anterior “domus”, e seu primeiro proprietário foi Francesco Soranzo, nobre veneziano, pároco em S. Andrea além do Muson. Durante a Segunda Guerra Mundial, a Villa foi ocupada pelas forças armadas alemãs, que a transformaram em hospital militar, e após a libertação pelo comando aliado americano. Foi neste último ano de guerra que toda a propriedade foi adquirida por Francesco Chiminelli, que iniciou as intervenções de recuperação, restaurando as paredes afrescadas ainda parcialmente cobertas de cal. A ele se deve também a coleta dos objetos que hoje constituem os Museus da Arte Conciária e Agrícola.

A Villa é composta por um piso subterrâneo usado como adega abobadada, por um andar nobre elevado completamente decorado com afrescos e pelo primeiro andar, que outrora foi destinado a celeiro. Devido às suas dimensões reduzidas e elementos decorativos, enquadra-se na categoria de edifícios para veraneio, caça e prazeres literários típicos da arquitetura da terra firme, da “civilização da villa” dos venezianos abastados.

A Villa abriga em seu interior o Museu Conciário, o Museu Agrícola e o Museu dos Camponeses.

O abade Farsetti chamou de Roma o arquiteto Paolo Posi, que projetou o majestoso palácio em estilo rococó, ornando-o com trinta e oito colunas provenientes do Templo da Concórdia em Roma.

O abade também mandou construir um maravilhoso jardim, um jardim botânico de considerável extensão e interesse, citronela, estufas, bosquetes e um labirinto. Em uma colina, formada pelo material de escavação de um lago oval, ergueu um tempietto que representava as termas romanas. Mandou construir, então, uma ampla elevação de terreno (também oval) que cercou com uma fileira de teixos moldados em arco, lembrando um anfiteatro romano. Nas proximidades, reproduziu os restos dos templos de Diana e Júpiter Tonante.

De toda essa obra, permanecem hoje o palácio central, a pousada, duas estufas de cítricos e a cocheira.

No início da Riviera Berica, sobre uma colina, a Villa Capra Valmarana “La Rotonda” seduz há séculos os viajantes graças às suas linhas e volumes. Palladio, em seu tratado, insere a obra entre aquelas de cidade pela proximidade com Vicenza.

O arquiteto descreve assim o ambiente circundante: “o local é dos mais agradáveis e deleitáveis que se podem encontrar: porque está sobre uma montanha de acesso muito fácil, e de um lado é banhado pelo rio Bacchiglione, navegável, e do outro é cercado por colinas muito amenas, que dizem muito da aparência de um grande Teatro”.

Hoje, a subida à villa pelo rio é cortada pela estrada, um muro interrompe a encosta natural da colina. O edifício, iniciado entre 1566 e 1568, parece ter sido concluído ao natural em 1571. Com a morte do contratante, o canônico Paolo Almerico, foi adquirido por Mario e Odorico Capra em 1591. A família Capra completou os trabalhos por volta de 1620. Quatro fachadas com o pronaos iônico hexastilo se repetem idênticas em cada lado.

O projeto palladiano previa a cobertura da sala central com uma cúpula semiesférica, mas a presença de Vincenzo Scamozzi, como finalizador da obra, levou a uma transformação da ideia original e a uma estrutura diferente. Internamente, o teto semiesférico é decorado com afrescos de Alessandro Maganza, enquanto nas paredes laterais estão retratadas divindades gregas realizadas pelo francês Louis Dorigny, no século XVIII.

O Palácio dos Patella é um imponente edifício construído na época renascentista, com um estilo arquitetônico misto veneziano-ferrares. Edifício majestoso e bem proporcionado apresenta duas fachadas bastante diferentes entre si. Aquela voltada para o canal Adigetto possui traços bastante severos, acentuados pelos arremates das janelas e pelas portas arqueadas. A fachada posterior, mais solene, apresenta cinco arcos de pleno cintas e uma trifora no centro do primeiro andar, de clara derivação veneziana.

Excelências da villa: O edifício abriga desde 1923 a sede da prefeitura de Villadose. No térreo, está o museu da "Centurição Romana" que preserva cerca de 400 artefatos coletados na grande centurição romana encontrada nas campanhas entre Adria e Rovigo.

O Grupo Arqueológico de Villadose organizou, por conta do Município, "a Exposição Arqueológica Didática sobre a Centurição Romana" que expõe somente os artefatos coletados na referida centurição, e está hospedada na antiga residência da família Patella, sede da Prefeitura desde 1923. Os Patella se estabeleceram em Rovigo e depois em Villadose após que Borso d'Este em 1470 lhes concedeu o feudo de Villadose. O edifício pode ser datado entre o final de 1500 e o início de 1600 e reflete influências ferraresas. O território municipal de Villadose é inteiramente ocupado pelo antigo desenho agrário e nas malhas de cardos e decumanos foram identificados 108 sítios arqueológicos da era romana. Também devem ser visitadas as salas do piso nobre.

Excelências do contexto: Villadose está situado na estrada de ligação central, exatamente no meio entre Rovigo e Adria, facilmente acessíveis. Também é atravessada pelo rio Adigetto e lembram-se as Vilas de arquitetura rural que ao redor dele se estendem desde a fração de Canale di Villadose até a de Cambio di Villadose. Perto do centro, lembramos da Villa Frassino, uma villa agora sede de convenções e casamentos, que abriga a árvore de Frassino excelsior mais antiga da Província de Rovigo.

De “Ville Venete: A Província de Pádua”, Marsilio 2001, sob a cura do Instituto Regional para as Villas Venetianas:

Na área que se apresenta para o vale, ergue-se também uma torre de pombos, transformação de um edifício certamente com função defensiva de avistamento e, não muito distante, está Ca’ Morosini, construída sobre o local de um edifício monástico. (...) a villa, a colombara, o estábulo e a habitação do camponês, todas localizadas dentro da propriedade, não se apresentam geometricamente organizadas na tradicional “forma” da villa veneta, o que leva a supor que, originalmente, Villa Ferrian fosse uma antiga casa-torre ligada ao sistema defensivo dos castelos de Boccon (...) e de Castelnuovo: a datação do primeiro arranjo é, portanto, atribuível ao século XI. Em “Colli Euganei – Os lugares da vida rural”, Editoriale Programma 2009, com o patrocínio do Parque Regional dos Colli Euganei, a arquiteta Piera Treu destaca a posição, a solidez, a força da estrutura.

Excelências da villa: O interesse despertado por Villa Ferrian é certamente aumentado pelo conjunto dos edifícios que cercam o pátio: três edifícios destinados à residência, um antigamente utilizado para abrigar animais e a torre de pombos. Particular atração exibe o poço histórico, antigamente utilizado não somente pelas habitações que se debruçavam sobre o pátio, mas também por outros residentes da aldeia. Singulares são as bocas de captação da água: uma, com a habitual forma de poço, coroada pela viga da qual era suspensa a polia; a outra, utilizável a partir do piso do pátio; e a outra, utilizável a partir do gramado situado aos pés do robusto muro de contenção do aterro, composta por um gracioso portal de pedra e tijolos que atravessa a cana do poço. Ampla é a vista que se tem em direção aos municípios dos Colli Berici.

Excelências do contexto: Villa Ferrian está situada dentro do Parque Regional dos Colli Euganei, que a Comunidade Europeia classificou como Sítio de Interesse Comunitário e Zona de Proteção Especial para a fauna e a flora. A excelência natural da zona é valorizada pelo anel ciclável dos Colli Euganei que se estende aos pés de Zovon. A região foi apreciada por muitas famílias patrícias venezianas, como atestado pelas várias suntuosas residências de férias construídas por elas desde o século XV até o declínio da Sereníssima. No Município de VO’ encontram-se muitas outras vilas antigas. Numerosas são as vinícolas onde se podem degustar vinhos e outros produtos típicos produzidos localmente.

Ao chegar em Fratta Polesine, cidade a cerca de 20 km de Rovigo, tem-se a impressão de ter sido transportado para outra época. O centro é, de fato, salpicado de antigas residências aristocráticas que se destacam em contraste com a paisagem agrícola ao redor.

A Villa Badoer, único site da Unesco na província de Rovigo, projetada por Andrea Palladio em 1556, é o centro arquitetônico em torno do qual se construiu o centro de Fratta Polesine.
A Villa se destaca pela dominância visual sobre a paisagem circundante, uma vez que está elevada em relação ao plano de campo, tendo sido construída sobre uma base de pedra para protegê-la de possíveis inundações dos rios e amplificar seu impacto cênico.

A Badoera, como é frequentemente chamada, quase como uma personificação, nasceu como uma empresa agrícola para o controle e condução da terra, sendo ao mesmo tempo o emblema da união entre Francesco Badoer e Lucietta Loredan, representantes de duas importantes famílias nobres venezianas, bem como da amizade entre Francesco Badoer e seu cunhado Giorgio Loredan, laço este celebrado pelos afrescos realizados no interior do piano nobile pelo Giallo Fiorentino.

A Villa é um triunfo de sobriedade e elegância que a cada ano atrai turistas de todas as partes do mundo, interessados em ver ao vivo a obra do grande mestre, Andrea di Pietro dalla Gondola, conhecido por todos nós como Palladio.

A Valverde é uma corte rural composta por um conjunto de edifícios organizados em um sistema de pátio e intimamente ligados à produção agrícola. O núcleo mais antigo remonta aos primeiros anos de 1500, quando começou a transferência dos interesses das grandes famílias mercantis venezianas para o interior, com o desenvolvimento de uma nova e importante economia agrária. A vila senhorial, que constitui o núcleo mais antigo da corte e ainda é habitada pelos proprietários, preserva intacta sua beleza original com as grandes chaminés de pedra, os tetos de caixotões pintados e os frisos da escola de J. Ligozzi.

Todo o complexo, incluindo as habitações dos trabalhadores e os espaços para as atividades produtivas, como a tinazzara, a adega histórica e a capela, foram objeto de uma importante restauração que começou no início dos anos 60 e continua até hoje.

O pátio, outrora ocupado pelo ensolarado quintal de tijolos, é hoje um jardim rico em plantas e perfumes.

A vila pode ser visitada apenas com agendamento pelo telefone +39 045 526499.

O complexo da Villa Lattes é propriedade da Câmara Municipal de Istrana, que a adquiriu da Câmara Municipal de Treviso em 2004, juntamente com os terrenos circundantes. Além do corpo principal, existem as duas barchesse, uma capela, outros edifícios contemporâneos e um parque adornado com duas estátuas de Marinali e bustos dos doze Césares.

A construção da Villa Lattes remonta a 1715, obra do arquiteto Giorgio Massari, que depois se tornou proprietário quando o comitente Paolo Tamagnino. Após algumas transferências de propriedade, a Villa Lattes passou para a família Lattes, que lhe deu o nome e muitos dos intervenções que a trouxeram de volta aos antigos esplendores. Bruno Lattes também colocou lá sua coleção de obras e artefatos familiares, incluindo uma coleção de carrilhões e autômatos.

A construção tem dois andares, com a sala no centro que atravessa todo o corpo do edifício, a qual é acrescida de um terceiro andar, limitado apenas ao corpo central, com aberturas em trifórmicas no salão e um frontão com duas asas inclinadas com motivos tardo-barrocos. Ao lado do edifício estão as duas barchesse, cujos pórticos são embelezados com obras, como a fonte dos Putti e a coleção de artefatos, incluindo terracotas e fragmentos de pedra provenientes das escavações do Canal Novo de Veneza, inseridos nas obras de 1938.

No lado oeste ergue-se uma bela capela ainda adornada com os móveis e utensílios de época e embelezada por pinturas de Amigoni (“A Imaculada” no altar e “O Pai Eterno em Glória” no teto) e por baixo-relevos, entre os quais aquele atribuído a Giovanni Bonazza que retrata Paolo Tamagnino. A capela tem planta octogonal com lados alongados.

A villa abriga o Museu dos Carilhões e um Ponto de Informação turístico conveniado.