Ao chegar em Fratta Polesine, cidade a cerca de 20 km de Rovigo, tem-se a impressão de ter sido transportado para outra época. O centro é, de fato, salpicado de antigas residências aristocráticas que se destacam em contraste com a paisagem agrícola ao redor.

A Villa Badoer, único site da Unesco na província de Rovigo, projetada por Andrea Palladio em 1556, é o centro arquitetônico em torno do qual se construiu o centro de Fratta Polesine.
A Villa se destaca pela dominância visual sobre a paisagem circundante, uma vez que está elevada em relação ao plano de campo, tendo sido construída sobre uma base de pedra para protegê-la de possíveis inundações dos rios e amplificar seu impacto cênico.

A Badoera, como é frequentemente chamada, quase como uma personificação, nasceu como uma empresa agrícola para o controle e condução da terra, sendo ao mesmo tempo o emblema da união entre Francesco Badoer e Lucietta Loredan, representantes de duas importantes famílias nobres venezianas, bem como da amizade entre Francesco Badoer e seu cunhado Giorgio Loredan, laço este celebrado pelos afrescos realizados no interior do piano nobile pelo Giallo Fiorentino.

A Villa é um triunfo de sobriedade e elegância que a cada ano atrai turistas de todas as partes do mundo, interessados em ver ao vivo a obra do grande mestre, Andrea di Pietro dalla Gondola, conhecido por todos nós como Palladio.

A Valverde é uma corte rural composta por um conjunto de edifícios organizados em um sistema de pátio e intimamente ligados à produção agrícola. O núcleo mais antigo remonta aos primeiros anos de 1500, quando começou a transferência dos interesses das grandes famílias mercantis venezianas para o interior, com o desenvolvimento de uma nova e importante economia agrária. A vila senhorial, que constitui o núcleo mais antigo da corte e ainda é habitada pelos proprietários, preserva intacta sua beleza original com as grandes chaminés de pedra, os tetos de caixotões pintados e os frisos da escola de J. Ligozzi.

Todo o complexo, incluindo as habitações dos trabalhadores e os espaços para as atividades produtivas, como a tinazzara, a adega histórica e a capela, foram objeto de uma importante restauração que começou no início dos anos 60 e continua até hoje.

O pátio, outrora ocupado pelo ensolarado quintal de tijolos, é hoje um jardim rico em plantas e perfumes.

A vila pode ser visitada apenas com agendamento pelo telefone +39 045 526499.

O complexo da Villa Lattes é propriedade da Câmara Municipal de Istrana, que a adquiriu da Câmara Municipal de Treviso em 2004, juntamente com os terrenos circundantes. Além do corpo principal, existem as duas barchesse, uma capela, outros edifícios contemporâneos e um parque adornado com duas estátuas de Marinali e bustos dos doze Césares.

A construção da Villa Lattes remonta a 1715, obra do arquiteto Giorgio Massari, que depois se tornou proprietário quando o comitente Paolo Tamagnino. Após algumas transferências de propriedade, a Villa Lattes passou para a família Lattes, que lhe deu o nome e muitos dos intervenções que a trouxeram de volta aos antigos esplendores. Bruno Lattes também colocou lá sua coleção de obras e artefatos familiares, incluindo uma coleção de carrilhões e autômatos.

A construção tem dois andares, com a sala no centro que atravessa todo o corpo do edifício, a qual é acrescida de um terceiro andar, limitado apenas ao corpo central, com aberturas em trifórmicas no salão e um frontão com duas asas inclinadas com motivos tardo-barrocos. Ao lado do edifício estão as duas barchesse, cujos pórticos são embelezados com obras, como a fonte dos Putti e a coleção de artefatos, incluindo terracotas e fragmentos de pedra provenientes das escavações do Canal Novo de Veneza, inseridos nas obras de 1938.

No lado oeste ergue-se uma bela capela ainda adornada com os móveis e utensílios de época e embelezada por pinturas de Amigoni (“A Imaculada” no altar e “O Pai Eterno em Glória” no teto) e por baixo-relevos, entre os quais aquele atribuído a Giovanni Bonazza que retrata Paolo Tamagnino. A capela tem planta octogonal com lados alongados.

A villa abriga o Museu dos Carilhões e um Ponto de Informação turístico conveniado.

A Vila está situada em um terrace artificial, sustentado por altos muros de pedras. A estrada de acesso a Cart di Sopra contorna os muros do aterro. A morfologia do morro, os terraços e os muros de contenção, a antiga viabilidade, estruturaram urbanisticamente o pequeno núcleo de Cart di Sopra. O sistema de assentamento de crista, de origem medieval, ainda está intacto e constitui uma unidade paisagística de forte valência ambiental. A perda da função agrícola favoreceu a recuperação dos edifícios para uma nova residencialidade, a qual corresponde a uma estrutura produtiva e fundiária diferente. O acesso principal é feito a oeste, através de um portal definido por dois pilares ornamentados. Ao norte, a vila se debruça diretamente sobre a via; uma breve escadaria de pedra marca o portal de entrada. Nas duas extremidades da vila, são evidentes dois portais em arco fechados. Na lateral leste, abria-se para um jardim murado com horta e pomar. Para oeste, a vila é acompanhada por um edifício com pórticos, sob o qual passa a via pública. Atrás da vila estava erguida a Capelinha de Santa Maria. O local, nos registros notariais do século XVI, é citado como “loco vocato a S. Maria”. A capelinha foi visitada em 1588 pelo Bispo Rovellio. Na fachada norte da vila, em uma moldura da moldura a grafito, está gravada a data 1632. No entanto, a data parece se referir à reestruturação de uma construção preexistente; a vila, na verdade, está inserida em um conjunto edilício, que se desenvolve alinhado ao longo da crista do morro, onde estão presentes edifícios tardogóticos. Origens ao menos do século XVI são comprovadas por uma recente escavação arqueológica que encontrou a Capelinha de Santa Maria. Muros em profundidade conectam a Igreja com a vila e com a casa Facino-Pasole. No século XVIII, a vila pertencia à nobre família Villabruna. A propriedade é documentada em atos notariais de 1723, 1731 e 1815. Até 1887 foi de propriedade dos nobres Marsiai, herdeiros de Villabruna.

Excelências da vila: A vila é uma evidente reestruturação do século XVII de um edifício mais antigo. No ambiente central, foram modificadas as dimensões da trifora meridional e a bifora com pilastrino central, ao norte, foi substituída por uma única janela. O aparato decorativo representa uma falsa arquitetura porticada onde descansam colunas verdes com capitéis coríntios dourados que sustentam uma trabeação. O ritmo das colunas emoldura campos acentuados por uma faixa perimetral em falso mármore vermelho. Dentro dos quadrados estão afrescadas cenas cavaleirescas e de provável inspiração bíblica. O corpo principal original tem um esquema distributivo clássico com sala central e dois ambientes laterais opostos. As portas, muradas, estão localizadas na parte mediana da sala e compreendidas na decoração a fresco. As paisagens lembram a mão de Marco da Mel que afrescou a casa vizinha Pasole. Mobiliário em parte original (século XVI e XVII).

Excelências do contexto: A colina de Cart ainda constitui um contexto ambiental alheio aos processos de urbanização que afetaram a planície do vale Feltrina. A orografia, a estrutura da propriedade fundiária e os instrumentos de proteção favoreceram a conservação de uma paisagem agrária intacta. A cartografia histórica destaca um núcleo habitado linear cujo assentamento permaneceu inalterado ao longo do tempo. O núcleo habitado foi registrado no Atlas dos Centros Históricos elaborado pela Região. Os estudiosos concordam em considerar o ao longo de Cart um sistema urbanístico-ambiental relevante em que a “vila” e suas dependências organizam o território. O sistema de assentamento de crista, típico especialmente da colina de Cart di Sopra, é de origem medieval. A antiga via embutida no terreno e ladeada de densas sebes de carvalho, atravessa uma paisagem agrária, ainda cultivada, extraordinária.

A vila é visitável com agendamento prévio.

Construída por A. Paolo Tremignòn, nos anos de 1711 a 1713. Foi esplendidamente acabada e adornada pelas pinturas dos artistas belluneses Marco e Sebastiano Ricci.

Excelências da villa: O excepcional valor da villa era o ciclo de pinturas de Sebastiano e Marco Ricci. Destas, restam apenas o esquema e a memória na aquarela de Osvaldo Monti, visíveis no museu cívico de Belluno.

Excelências do contexto: Nas proximidades encontra-se a cidade de Belluno, também rica em estruturas artísticas e culturais, dignas de serem visitadas.

O parque é visitável gratuitamente, mediante agendamento prévio por telefone.

Villa Giustinian – Molon Traverso foi construída por volta de 1680 a pedido do nobre veneziano Girolamo Giustinian, pertencente ao ramo “delle Acque”, nome da rua veneziana, não longe do Rialto, onde se encontrava sua residência.

De 1711 a 1735, o bispo de Torcello, Veneza, Marco Giustinian, passou as férias de verão na Villa em Campo di Pietra. Ao falecer, deixou em testamento uma quantia em dinheiro para a paróquia de San Mauro em Campo di Pietra.

Consultando os livros contábeis da família Giustinian, é interessante descobrir a produção de vinho “em caneva de Campo de Piera” e como este era então enviado via fluvial para Veneza ou para uso pessoal na Calle delle Acque ou para ser colocado no mercado.

No Março de 1792, por questões testamentárias complexas, as propriedades passaram para os Querini Stampalia e para a família Morosini Gatterburg. Esta última posteriormente cedeu grande parte do que herdou. “O DOMINICAL DE CAMPO DI PIETRA”, assim era chamada a propriedade pelos Querini Stampalia, viveu um período de ampliações agronômicas e de prosperidade, graças também às terraplanagens de alguns terrenos circundantes à Villa e ao cultivo de bicho-da-seda.

Em 1851, o Conde Giovanni Querini participou da primeira exposição universal (Londres) com a seda produzida na fiação de Campo di Pietra, recebendo um importante reconhecimento.

A propriedade permaneceu com a Família Querini até 1869, quando o último membro da família, o Conde Giovanni Querini Stampalia, faleceu. Em seu testamento, deixou todas as suas propriedades para a constituição da Fundação Pia Querini Stampalia de Campo Santa Maria Formosa, Veneza. A Fundação existe até hoje e abre ao público seu museu e biblioteca. No entanto, ao longo dos anos, para manter a fundação, grande parte das propriedades no interior da região do Vêneto foram vendidas, assim como a Villa de Campo di Pietra.

Em 1909, a Villa passou para Giuseppe Tommaseo Ponzetta, que em pouco tempo a revendeu para a família Tagliapietra.

Em 1917, passou a estar sob a posse de Guido Carretta de Santa Maria di Campagna, que criou, de fato, em união ao cultivo de bicho-da-seda, uma propriedade agrícola de cerca de mil hectares com vinhedos, trigo e cevada.

Em 1918, a Villa, situada a cerca de 3 km do rio Piave, durante a fase final da Primeira Guerra Mundial, foi ocupada pelas tropas austríacas e atingida por alguns tiros da artilharia italiana, sofrendo pesados danos. Entre 1919 e 1923, o complexo foi restaurado à sua situação original e ampliado com a construção de novas adegas.

Em 1969, a Villa foi registrada pelo Instituto Regional de Vilas Vênetas, impondo-lhe, assim, a restrição de proteção estrutural ainda vigente.

Em 1995, a Família Molon Traverso adquiriu a Villa e, com coragem, compromisso e paixão, iniciou uma longa reforma, restaurando-a aos tempos gloriosos da Sereníssima República de Veneza. A inauguração ocorreu em agosto de 1996.

Em 2015, a Villa Giustinian – Molon Traverso foi agraciada pelo Instituto Regional de Vilas Vênetas no Palazzo Ducale em Veneza com o prêmio “Melhor Vila Vêneta 2015” pelo trabalho realizado e comprometimento em prol da conservação e valorização da Villa Molon.

Hoje, as estruturas abrigam, como no passado, as adegas de envelhecimento, a pequena Osteria, a loja de vinhos com excelências gastronômicas, o museu da civilização camponesa, os escritórios administrativos e espaços destinados a eventos de diversos gêneros.

No início da Riviera Berica, sobre uma colina, a Villa Capra Valmarana “La Rotonda” seduz há séculos os viajantes graças às suas linhas e volumes. Palladio, em seu tratado, insere a obra entre aquelas de cidade pela proximidade com Vicenza.

O arquiteto descreve assim o ambiente circundante: “o local é dos mais agradáveis e deleitáveis que se podem encontrar: porque está sobre uma montanha de acesso muito fácil, e de um lado é banhado pelo rio Bacchiglione, navegável, e do outro é cercado por colinas muito amenas, que dizem muito da aparência de um grande Teatro”.

Hoje, a subida à villa pelo rio é cortada pela estrada, um muro interrompe a encosta natural da colina. O edifício, iniciado entre 1566 e 1568, parece ter sido concluído ao natural em 1571. Com a morte do contratante, o canônico Paolo Almerico, foi adquirido por Mario e Odorico Capra em 1591. A família Capra completou os trabalhos por volta de 1620. Quatro fachadas com o pronaos iônico hexastilo se repetem idênticas em cada lado.

O projeto palladiano previa a cobertura da sala central com uma cúpula semiesférica, mas a presença de Vincenzo Scamozzi, como finalizador da obra, levou a uma transformação da ideia original e a uma estrutura diferente. Internamente, o teto semiesférico é decorado com afrescos de Alessandro Maganza, enquanto nas paredes laterais estão retratadas divindades gregas realizadas pelo francês Louis Dorigny, no século XVIII.