Ampliada e parcialmente transformada no século XIX, de frente para um jardim em terraced, fechado por um pequeno corpo rústico, conectado à casa principal por um portal em arco. A capela está hoje dividida do complexo pela estrada para veículos. A espessura de algumas paredes portantes e a forma muito irregular da parede externa voltada para o norte sugerem a antiga presença de uma estrutura pré-existente, talvez parte do sistema fortificado mencionado nas crônicas locais.

A villa abriga apartamentos turísticos e pode ser visitada mediante reserva.

A villa de campo do século XIX da família Azzoni Avogadro domina do alto de uma colina, cercada por florestas e campos cultivados.

Construída no século XVII sobre os restos de uma antiga abadia beneditina, a Villa De Reali di Canossa é um dos mais significativos exemplos de arquitetura barroca veneziana na região de Treviso. O corpo central é caracterizado por uma elegante fachada com um timpano decorado com os brasões da família De Reali, presentes também nos interiores.

O andar térreo, com um amplo logradouro, abriga um museu arqueológico com vestígios provenientes das escavações de Altino. De particular valor são os estuques venezianos que decoram quatro salas do andar nobre. O complexo também inclui barchessas, estábulos, poços, um lago e um parque histórico que cerca a villa, enriquecido por uma coleção de cippos e pedras romanas e por um rico acervo de mapas antigos.

Uma parte da villa foi restaurada para acolher eventos, encontros de trabalho e cerimônias. Com mais de 1.000 m² de espaços expositivos, amplos salões e estacionamentos, a Villa De Reali representa um cenário ideal para congressos, recepções e atividades culturais.

Sua localização estratégica, a poucos minutos de Veneza e próxima às principais rodovias, a torna um ponto de partida privilegiado para excursões na região do Vêneto, incluindo as Vilas Palladianas.

A Villa Morosini, Monico chamada "XXV Aprile" é uma villa veneta em Mirano, na província de Veneza. De propriedade municipal, seus edifícios são atualmente utilizados como espaços para atividades culturais. O parque constitui o jardim público "XXV Aprile" e está em continuidade com o da vizinha villa Belvedere.

O parque constitui o jardim público "XXV Aprile" e está em continuidade com o da vizinha villa Belvedere.
O complexo foi erguido por volta da metade do século XVII (concluído em 1661) pela família Giustinian.

A Villa é composta pela casa principal e, um pouco mais ao noroeste, por uma barchessa. Como demonstram os mapas dos catálogos napoleônico e austríaco, no passado também existia uma segunda barchessa idêntica, que se erguia ao sudoeste simetricamente à villa. A casa principal possui linhas neopallanianas, e os interiores estão organizados de acordo com o esquema veneziano usual, com o salão central ladeado por quatro salas menores dispostas simetricamente. Os tetos eram outrora adornados com afrescos.

O estilo arquitetônico da barchessa difere do da casa principal, mas ainda assim está em harmonia com o contexto. O parque se estende por mais de três hectares, nos quais estão dispostas inúmeras estátuas de tema aulico datadas do século XIX.

Dentro dele há um poço com as iniciais do antigo proprietário Francesco Morosini.

Por mais estranho que pareça, há pouquíssimas notícias certas sobre a villa: desconhecida é a data de construção, desconhecido é o arquiteto, nebulosas são as circunstâncias. Foi quase certamente desejada pela família patrícia veneziana dos Donà, que a realizou nas primeiras décadas do século XVII, sobre as ruínas de uma casa senhorial tardo-renaissance de planta quadrada.

Em 1847, a Villa foi adquirida pela família judaica de banqueiros de Pádua, Jacur. Internamente, o layout é tradicional, com salões centrais, salas laterais e a escadaria situada a leste.

Das pinturas murais da sala no andar térreo, apenas algumas partes são visíveis. É a sala localizada a nordeste que se apresenta como a sala mais importante do andar térreo, talvez de toda a Villa: um encantador “saletinha” abriga afrescos de valiosa qualidade com temas mitológicos/religiosos, onde putti sobem para emoldurar as janelas e cercar “espelhos” de marmorino - que originalmente deveriam abrigar pinturas, tapeçarias, ou espelhos verdadeiros - conferindo à sala uma beleza cênica e suntuosa.

A fachada propõe a clássica modulação das villas venezianas com aberturas em três níveis.