No ano de 1497, em Quinto, Giacomo Thiene, filho de Marco, faz testamento na casa senhorial e ordena ser sepultado no cemitério de S. Giorgio. Portanto, já existe uma villa e o senhor reside nela por longos períodos do ano. A presença de um senhor nessas terras está destinada a se fortalecer cada vez mais nos séculos seguintes. Os Thiene, a partir desse momento, vincularão cada vez mais seu nome à história da arquitetura veneziana e de Palladio.

Excelências da villa: "Os desenhos que se seguem são da fábrica do Conde Ottavio Thiene em Quinto, sua villa. Foi começada pela feliz memória do Conde Marc’Antonio, seu pai, e do Conde Adriano, seu tio: o local é muito bonito por ter de um lado a Tesina, e do outro um ramo desse rio muito grande”. Assim, Andrea Palladio introduz o projeto da villa Thiene em seu tratado “Os Quatro Livros da Arquitetura”. No entanto, deve-se destacar um aspecto fundamental: o desenho inserido no Tratado é fruto de uma reinterpretação teórica radical posterior. De fato, o primeiro projeto para esta villa é menos complexo, mas mais atento ao contexto ambiental do que o de 1570. A villa foi construída por volta de 1545/46 para Marcantonio Thiene. No andar térreo, a sala do conselho conserva a decoração seiscentista em afresco do scledense Giovanni De Mio. A villa, que passou dos Thiene para os Valmarana, é sede municipal desde 1871. É patrimônio da UNESCO desde 1996.

Excelências do contexto: -A Igreja de São Jorge, dentro da qual se encontram as telas da escola do Maganza e uma notável fonte batismal do século XVIII com o brasão da família Thiene. -Na contrada Valproto, em 1200, existia a antiga igreja de São Miguel Arcanjo e no antigo campanário ainda visível, o brasão em pedra da família Thiene. -A Igreja de Lanzè data de 1927 e é em estilo neoclássico, obra de arquitetos locais. -Na localidade Quintarello encontramos a Villa Tacchi-Fagan, digno de nota é o vasto parque idealizado pelo arquiteto Giorgio Massari (século XVIII). -Mais antiga é a villa De Tacchi Franco, também conhecida como "Cà Prigioni", cuja estrutura incorpora um núcleo que talvez remonte aos tempos dos senhores de Lanzè. -Outra testemunha das residências de verão da burguesia, construídas entre os séculos XVII e XVIII, é o vilarejo Uderzo, agora Cavinato e a villa Galvanin Rigon, em Lanzè.

Villa Badoer Michieli Ruzini (chamada Villa Ruzzini) foi construída entre o final do século XVI e o início do século seguinte para renovar a casa de campo da nobre família veneziana que, entre as muitas figuras proeminentes, conta com um doge em 1732, Carlo Ruzini. A villa foi decorada provavelmente entre a primeira e a segunda década do Seicento.

Constitui um unicum no território a decoração do piano nobile da villa: o salão é decorado com um ciclo de pintores a afresco representando a reconstituição histórica, através de seis episódios, de uma história de guerra na qual esteve envolvido o Capitão da Mar Marco Ruzzini em 1350.
A narrativa conta uma história de resgate e dignidade que, a distância de séculos, busca reabilitar o bom nome do antepassado que, segundo as crônicas, não soube gerir bem uma série de eventos ocorridos entre Cálcis e Corfu. Os afrescos, em um redemoinho de navios, cenas de guerra, perspectivas venezianas, paisagens do mar nos transportam de volta aos tempos de Marco Ruzzini, uma revisão anacrônica envolvente.

Villa Forni Cerato foi construída por volta de 1565 reformulando um edifício pré-existente, a pedido de Girolamo Forni, um rico comerciante de madeiras mas sem título nobre, um caso mais único que raro para as villas palladianas. Forni tinha relações comerciais com Andrea Palladio como fornecedor de madeira, e esse é um dos motivos que levam a maioria dos críticos a atribuir o projeto desta villa ao próprio Palladio; o desenho da villa está, aliás, incluído em "As fábricas e os desenhos de Andrea Palladio" de Ottavio Bertotti Scamozzi.
É provável que o minimalismo austero do edifício refletisse o status social burguês do proprietário.
O edifício está inserido desde 1996 na lista de patrimônios da humanidade da UNESCO.
O estilo da Villa gerou dúvidas sobre a efetiva paternidade palladiana, assim como a planta simples do edifício. Na realidade, a Villa é o resultado da reestruturação da casa pré-existente e o ponto de vista deve ser invertido, capturando a inteligência palladiana em transformar limitações condicionadas em oportunidades expressivas.
Na época, a Villa possuía uma rica decoração escultórica, em parte obra documentada de Alessandro Vittoria. Os vizinhos rústicos e a pombal estão em ruínas. Villa Forni Cerato sempre foi objeto de estudo e análise historiográfica.

A Villa Sandi, edifício esplêndido de escola palladiana datado de 1622, ergue-se no coração da área do Prosecco. Abaixo da villa, estendem-se adegas subterrâneas centenárias e sugestivas, ambiente ideal para a maturação e o envelhecimento dos vinhos. Aqui, de fato, são armazenadas as garrafas do espumante Método Clássico Opere Trevigiane, enquanto as duas barricas abrigam os barris para a maturação das grandes reservas.

A villa e as adegas estão abertas ao público para visitas guiadas gratuitas. Em Valdobbiadene, a Villa Sandi recebe os visitantes em sua propriedade no coração da área histórica de produção do Valdobbiadene Prosecco DOCG. Profissionais qualificados guiam os visitantes no conhecimento dos vinhos durante as degustações nas “Botteghe del Vino” e a descoberta do território e de seus produtos continua na “Locanda Sandi” em Valdobbiadene, com pratos da tradição da campanha veneta e seis quartos sugestivos.

Villa veneta  do '700 na localidade Bosco Buri, perto do borgo de San Michele Extra em Verona. 

E' um complexo monumental formado pela casa senhorial, pela capela, pelos edifícios rurais, pelos estábulos, pelas cocheiras, pela casa do agricultor, e pela barchessa, rodeada por 300 hectares de campo e por um parque à inglesa, em grande parte arborizado também com árvores exóticas que, das margens do rio Adige, se estende por cerca de 25 hectares.

Ponto de encontro de Entidades e Associações presentes no território de Verona (entre as quais a Diocese de Verona, ACLI Verona, AGESCI, Banca Popular Ética, Federação Veronense do Voluntariado e outras ainda).

O parque Cittadella Vigodarzere, agora propriedade Valmarana, foi projetado por Giuseppe Jappelli, no início do século 19, que instituiu no Vêneto uma espécie de modelo inglês. O parque se estende por uma área de cerca de 14 hectares, inicialmente delimitado e protegido por um fosso ao longo da estrada da zona rural circundante. Para a criação do parque e para movimentar o local, originalmente plano, Jappelli utilizou a terra escavada do lago e do fosso perimetral. O lago tem uma área de cerca de um hectare e meio. Grande parte das margens e a ilhota estão salvas da erosão da água pelas raízes de numerosos taxodium plantados nos últimos 80 anos precisamente para essa importante função. Outra característica do lago é que, apesar de seu tamanho modesto, foi desenhado de tal forma que de qualquer lugar em que se esteja, nunca se consegue ver tudo. O templo, próximo ao lago, parcialmente destruído pelas duas guerras mundiais, foi dedicado pelo arquiteto à evocação do trágico fim dos cavaleiros templários. Hoje estão de qualquer forma salvas e visitáveis as três salas dedicadas aos rituais maçônicos. A Villa, as 5.000 plantas da floresta, 4 quilômetros de trilhas, cinco pontes de madeira de carvalho e robínia, duas estufas, duas barchesses, a geleira e a famosa “casinha dos patos” completam o local.

Excelências da villa: A Villa é um imponente volume em planta retangular e desenvolvimento longitudinal voltado para o parque. O edifício se desenvolve em três andares, apoiados em um pedestal onde as escuras adegas estão frequentemente abaixo do nível do lençol freático. Os interiores no andar térreo são constituídos por uma série de ambientes em sucessão, enquanto o segundo e o terceiro andares são destinados a quartos residenciais, bibliotecas e salões. De interesse é a sala de jantar, mobiliada com os móveis originais e decorada com os afrescos de Michele Fanoli no teto e por algumas telas de Chiara Dario Varotari retratando alguns membros das famílias Cittadella e Vigodarzere. Seguindo está o salotto do café com quatro mesinhas idênticas nos cantos, a sala de bilhar com estampas inglesas e dois salões, um afrescado no teto por Michele Fanoli onde se destaca o buraco feito pelos militares ingleses no centro do afresco para pendurar uma lâmpada…. Dos edifícios anexos, deve ser citado o oratório neoclássico, projetado por Angelo Sacchetti.

Excelências do contexto: Originalmente no parque foram plantadas cerca de 30.000 plantas de diferentes espécies particulares, estudadas especialmente para acompanhar o visitante no “percurso iniciático”. Hoje se perdeu a disposição original das diversas essências, algumas por epidemias (plátanos, hipocastanhos e carvalhos), outras por um menor adaptação natural ao clima. Atualmente, podem ser contadas mais de 5.000 plantas de grande porte das quais pelo menos seis são originárias do primeiro plantio; cinco plátanos e um carvalho de mais de 220 anos que são objeto de constante atenção e manutenção. Quatro dos cinco plátanos têm uma circunferência na base de mais de 7,5 metros.

No coração da Valpolicella Clássica, berço de vinhos importantes como o Amarone, ergue-se a Villa Novare, um complexo monumental de grande destaque, situado no centro de uma verde concavidade delimitada por encostas arborizadas e belíssimos vinhedos. O projeto arquitetônico foi erguido na primeira metade do século XVIII e é composto tanto pela villa principal com uma capela consagrada e um parque secular, quanto por uma adega que ainda hoje funciona perfeitamente.

Excelências da villa: O interior sofreu muitas reformas ao longo do tempo, que deixaram apenas vestígios das decorações do século XVII ou aquelas mais recentes do século XIX e XX. O salão das Graças, onde se notam os dois brasões dos Mosconi, compreende em altura dois andares da villa, divididos pela balaustrada em madeira pintada que os separa em duas faixas horizontais sobrepostas: - na parte inferior predomina o uso do falso aparelhado; - na parte superior encontram-se arquiteturas fantásticas a trompe l’oeil, que conferem uma conotação perspectivista ao conjunto. As quatro estações e, portanto, a passagem do tempo (com uma clara referência ao contexto agrícola em que se encontraba e ainda se encontra) representam o tema principal do afresco no teto. No final do século XVIII, também em Verona começaram a se difundir complexos naturalistas em harmonia com a moda da época (início do Romantismo), que via prevalecer o jardim inglês (paisagístico, romântico, com plantas exóticas, alamedas, lugares isolados, falsos recantos arqueológicos) sobre o italiano, predominantemente verde e regular. Seguindo essa tendência, os irmãos Giacomo e Guglielmo Mosconi arranjaram os terrenos atrás da villa, dando-lhes um duplo destino, de jardim e de bosque, e construíram o lago com a ilhota no centro.

Excelências do contexto: Verona, a Valpolicella e suas residências históricas.

A villa, projetada em 1597 por Vincenzo Scamozzi para o embaixador da Sereníssima Nicolò Molin, é um dos imóveis mais importantes de Pádua.

Dentro, é um valioso cofre de obras de arte realizadas em quatro séculos. Desde hoje, é finalmente possível visitá-la com visitas guiadas por um arquiteto especializado em história da arte que contará as características arquitetônicas e artísticas e as fascinantes histórias das famílias que nela viveram.
A villa também está aberta para eventos e cerimônias.

“O ilustríssimo senhor Niccolò Molino Cavaliere, construiu de acordo com estes nossos desenhos em um lugar chamado Mandria... onde se une o conforto e o prazer da villa.… A aparência da fábrica olha para o Siroco: diante dela, passa a estrada principal e corre o Bacchiglione, um rio muito navegável”
Assim Vincenzo Scamozzi descreve a villa Molin em seu tratado e assim nos foi transmitida desde 1597. Fiel ao seu projeto original, ergue-se majestosa e se reflete elegantemente nas águas do canal Battaglia.

O comitente: Nicolò Molin
A villa foi edificada em 1597 por Nicolò Molin, Savio di Terraferma, embaixador da Sereníssima no Grão-Ducado da Toscana e na corte da Inglaterra, marido da filha do doge Alvise Grimani. A família Molin deu à República de Veneza muitos homens ilustres, sábios e valorosos na política e nas armas e virtuosos prelados. Os patrícios venezianos competiam entre si na construção de suntuosas residências, então, quando Nicolò decidiu construir uma villa de campo para homenagear sua família, chamou o mais importante arquiteto de seu tempo em Veneza: Vincenzo Scamozzi, então proto da República e autor das Procuratie Nuove na praça São Marco e continuador de alguns projetos de Palladio.

O projetista: Vincenzo Scamozzi
Scamozzi, o projetista da Villa Molin, é o último dos grandes arquitetos do Renascimento, preso entre a tradição triunfante da geração de Palladio e o novo mundo de Galileo Galilei. Busca uma própria dimensão em uma visão da arquitetura como prática racional, atenta aos aspectos funcionais, à economia dos meios, mas também a uma nova relação com a paisagem, produzindo obras-primas como a Rocca Pisana de Lonigo, o teatro de Sabbioneta, as Procuratie Nuove na praça São Marco em Veneza.
Wittkower o define como “o pai intelectual do Neoclassicismo”. Filho de um próspero construtor de Edifícios de Vicenza, Scamozzi teve uma formação escolar bastante abrangente, estudando arquitetura nos textos de Sebastiano Serlio, aprofundando o estudo dos edifícios antigos com frequentes viagens a Roma e acumulando um saber que transcende em muito os limites das disciplinas relacionadas à arquitetura nos campos mais diversos, dos clássicos latinos e gregos aos mais divulgados títulos da moderna difusão.

A sua fama está também ligada ao texto "A ideia da arquitetura universal" (1615), que reúne os projetos de Scamozzi e seu erudito e amplo conceito de arquitetura. A influência do seu pensamento o levou a ser contado como o último elemento do ilustre grupo dos teóricos classicistas e normativos da arquitetura, a partir dos quais se estabeleceu o cânone da teoria da arquitetura, referente a ordens de colunas, válido até os limiares da modernidade. A grande difusão que teve no exterior, especialmente na Holanda e na Inglaterra, fez dele um texto de estudo e inspiração para arquitetos, tornando Scamozzi um verdadeiro mestre a ser estudado e imitado.
Inigo Jones e John Soane visitaram pessoalmente a Villa Molin e citaram Scamozzi como um mestre.

A villa
Todas as mais importantes famílias nobres de Pádua, ao longo dos séculos, por meio de casamentos e transferências de propriedade residiram na villa. Após os Molin, a villa passou para os Capodilista e quando o ramo da família se extinguiu, passou para os Conti em 1672. A eles pertencem os afrescos do salão central, conforme atestam os escudos presentes na abóbada do salão.
No 1748, hospedou o Bispo de Pádua, Carlo Rezzonico, que se tornou Papa Clemente XIII.
No 1772, a família Capodilista recuperou a villa e realizou os esplêndidos estuques das salas no primeiro andar. O veado vermelho, símbolo dos Capodilista, é encontrado nas portas do andar térreo e em outros elementos decorativos como os escudos representados nos cantos da abóbada do salão, que narram os casamentos entre os Capodilista e outras famílias nobres.
Por meio de transferências de propriedade e casamentos, passou para os Dondi Orologio.
No 1918, foi sede de algumas reuniões que levaram ao armistício assinado em 3 de novembro na próxima Villa Giusti. No 1955, foi adquirida pelo industrial Igino Kofler, que realizou importantes intervenções de restauração que trouxeram a villa ao seu antigo esplendor. A restauração de Kofler revelou os afrescos originais, eliminando algumas decorações do século XIX que não eram coerentes com a estrutura e a visão original da villa.
A mão sábia e experiente de seu projetista, Vincenzo Scamozzi, desenhou volumes nítidos e elegantes e uma planta com extraordinária coerência geométrica, baseada no quadrado que determina tanto a forma da villa quanto a da sala central. O andar térreo se articula em salas angulares reunidas em torno da sala central dotada de uma virtuosa abóbada rebaixada.

Entrem na villa Molin, subam as escadas e levantem os olhos...bem-vindos ao maravilhoso 1600!

Deixem-se deslumbrar pelo encanto com que luzes suaves e cores vivas preenchem o espaço e encantam os olhos.
A escadaria monumental leva ao andar superior onde explode a magnificência do volume do salão de tripla altura, inteiramente afrescado com vestíbulos que enquadram vistas diferentes nos quatro pontos cardeais e salas decoradas com estuques nos cantos. No salão central, arquiteturas virtuais, pintadas em perspectiva, cobrem toda a parede e a abóbada, criando um conjunto de grandiosidade que lembra as salas termais romanas estudadas na juventude por Scamozzi.
A policromia acentua a variedade e a ilusão de profundidade dos espaços. Nicho e relevo oval em monocromático violeta abraçam e se sobressaem às quatro portas centrais. Aqui se narram episódios da vida de Enea, o mais valoroso dos troianos após Heitor. Acima das oito portas angulares, falsos cassetonados e vasos de flores contribuem para acentuar a dimensão perspectiva de todo o sistema quadraturístico.
A abóbada se eleva de uma linha de cornija pintada; nos cantos, colunas coríntias de mármore vermelho delimitam oito profundas loggias das quais se avistam músicos, donzelas e cavaleiros. Os escudos das famílias Capodilista e Conti estão nos quatro cantos.
Nas quatro velas estão representados quatro putti contra um céu azul, que representam as estações, símbolo da passagem do tempo e tema frequente das representações nas villas. O quadro ao centro narra o mito segundo o qual Aurora se apaixonou pelo herói troiano Titone, mas esqueceu-se de pedir para ele a eterna juventude. No final, reduzido a mera voz, ele foi transformado em cigarra.
Fazem um original contraste os leves e delicados estuques realizados no final do século dezoito pela família Capodilista que decoram com volutas, ramos e relevos os quartos e as salas de estar. Candelabros de vidro e móveis antigos completam a moradia dando um caráter vivo e acolhedor a todos os cômodos. O elegante pórtico jônico ergue-se majestoso na rua e se reflete no canal Battaglia. No frontão está colocado o escudo em pedra da família Molin, que representa a roda do moinho.
Os originais capitéis diagonais dos quais adornam as colunas são conhecidos como “capitéis scamozzianos” e são inspirados no templo de Saturno em Roma, que Scamozzi havia visitado durante suas viagens de estudo em que ele estudou e redesignou as obras clássicas. A loggia aparece como uma sala aberta, e se considerarmos as balaustradas interpostas às colunas e o uso de capitéis jônicos com volutas diagonais, não parece errado considerar o pórtico uma fachada que requer uma visão de ângulo, se apresentando ao olhar dos transeuntes na rua e no canal como em uma rua da cidade.
Três estátuas acrotéricas de estilo neoclássico decoram o topo do pórtico. Daqui Nicolò Molin e seus sucessores dominavam suas terras, desfrutavam de uma bela vista do jardim e recebiam os convidados.

O parque
Árvores seculares embelezam o majestoso jardim à italiana, entre lagos, córregos e pontes. Os cenários são diversos e sugestivos. O jardim à italiana estritamente geométrico com estátuas do século XVIII está localizado ao lado sul, enquanto nos fundos da villa se abre o jardim romântico.

A atividade da villa hoje
A Villa Molin reabre suas portas para recebê-lo em uma moradia rica de encanto. Uma residência que ainda exala os fastos do passado e que mais do que nunca, ainda hoje, é ideal para celebrar qualquer data ou momento especial a ser cristalizado na memória e no coração.
É possível realizar visitas guiadas mediante reserva. As visitas podem ser feitas em italiano ou inglês, acompanhadas por um arquiteto especializado em restauração e história da arte.
A villa também oferece um serviço personalizado para organizar qualquer tipo de evento.
Os espaços internos e as diversas salas tornam a villa extremamente versátil e adequada para gerir momentos diferentes. O jardim à italiana e o jardim romântico completam a villa e se tornam o fundo perfeito.
É possível hospedar os carros dentro da propriedade.

A Villa Pellegrini Cipolla é uma joia do final do Iluminismo veronês que, ao longo de sua história, recebeu personagens ilustres: no século XVIII, durante a batalha de Rivoli, Napoleão Bonaparte residiu lá, e o Presidente da República Luigi Einaudi frequentemente encontrava descanso nos quartos e no jardim durante suas visitas a Verona. A nobre família veronense dos Pellegrini, que ao longo dos séculos vinculou seu nome a Verona, deixando a cidade como herdeira de dois dos principais monumentos urbanos – o extraordinário afresco que retrata São Jorge e a Princesa, encomendado a Pisanello para a decoração da capela gentilícia em Sant’Anastasia, e a outra, não menos importante, de São Bernardino, erguida sob projeto de Michele Sammicheli – está estabelecida em Costermano com amplas propriedades fundiárias desde o século XVI.

O atual palácio foi construído a partir de 1760 pelo engenheiro Ignazio Pellegrini, irmão do encomendador Leonardo. Muito ativo na Toscana, ele projetou para a propriedade da família em Castion uma villa com estilo clássico, mas com reminiscências do rococó, distante do gosto veneto, quase uma espécie de máquina teatral com estátuas e pináculos que funciona como um pano de fundo para o jardim dividido em amplas terras que do portão conduzem à villa. O portão de ferro forjado, elegantemente trabalhado e sustentado por dois pilares adornados com estátuas, emoldura ao fundo de um longo caminho o vermelho intenso da fachada da villa, ritmado pelas colunas em tonalidades contrastantes, que se destaca nitidamente sobre o pano verde da colina e do grande parque posterior em um efeito cenográfico de sóbria elegância.

Excelências da villa: Notável também a distribuição espacial interna, com um átrio de colunas e uma monumental escadaria de mármore que leva ao salão de honra decorado com afrescos de amplas paisagens, cenas mitológicas e pastorais (destaca-se um afresco de Francesco Morone) perfeitamente sintonizados com a atmosfera árcade do conjunto. Cineseries, molduras de gesso e tapeçarias sedosas adornam as salas da villa. Há também um número considerável de outras salas de destino variado e salões, em uma distribuição racional que as separa umas das outras, mantendo tapeçarias requintadas e decorações de gosto rococó. Entre os interiores, merecem menção especial: o salão central. É o corpo principal da villa, decorado com imponentes afrescos nas duas maiores paredes, enriquecido por estátuas de Hércules, Minerva, Marte e Diana, completado pela Primavera em formas humanas que flutua sobre o grande teto. A sala das cineseries. É a sala mais original de todo o complexo. As paredes e o teto são pintados sobre gesso com elegância e cores vibrantes; as cenas de vida de veranico em trajes orientais dão nome à sala e caracterizam o ambiente.

Os elementos de terracota em duas cores, do piso original, acrescentam charme e sofisticação à área. O quarto Branco: Deve seu nome às superfícies brancas de gesso que o tornam excepcionalmente luminoso. Une estuques magistrais de paisagens com composições coloridas em relevo. Villa e parque são dois corpos com uma só alma. A configuração do jardim, que liga a praça em formato de escada do povoado de Castion ao complexo da Vila, remete às experiências europeias do século XVIII e, em particular, a Versalhes: as sebes cuidadas e uma arborização secular, a disposição geométrica das diferentes áreas verdes organizadas em setores simétricos, ornados com vasos e estátuas, tudo isso criando um movimento cenográfico de grande efeito que se desvia dos padrões típicos do gosto veneto da época.

Excelências do contexto: A 2,5 km: Golf Cà degli Ulivi: Encantador campo de golfe A 5 km: San Zeno de Montagna, de onde se pode admirar a esplêndida panorama do Lago de Garda. A 5 km: Garda, esplêndida cidade diretamente às margens do Lago de Garda.