Die Villa wurde 1764 vom Architekten Graf Orazio Claudio Capra mit Eingriffen von Francesco Muttoni und Ottavio Bertotti Scamozzi erbaut.

Villa Capra Bassani ist ein Beispiel für eine neoklassizistische Villa, die klar von der palladianischen Architektur inspiriert ist.
Die Villa verfügt über eine große Treppe, die von Statuen gesäumt wird und zum ionischen Pronaos führt. Der Garten wird von einem Teich am Brückeneingang begrenzt, wo sich das Eingangstor befindet. Besonders schön sind die Statuen am Giebel und an den Fußen der Treppe.

Der Salon wird an der obersten Wand mit Monochromen bereichert, die mythologische Szenen darstellen, die die Metamorphosen von Ovid zeigen, sowie mit einem sehr lebhaften Fresko, das Phaethon zeigt, der vom Wagen fällt, getroffen vom Blitz des Zeus.
Von besonderem Interesse sind der Altar und die Schaufel der heimeligen Kapelle, die sich im zweiten Stock befinden. In der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts wurde Villa Capra von der Familie Bassani gekauft, die für den Erweiterungsbau der ländlichen Nebengebäude und der Barchessa verantwortlich ist.

Die Villa ist noch heute der private Wohnsitz der aktuellen Eigentümer, Herrn Fortunato, Nachkommen der Bassani.

Im Jahr 1497 testiert Giacomo Thiene, Sohn von Marco, in der Herrschaftshaus in Quinto und ordnet an, dass er im Friedhof von S. Giorgio beigesetzt wird. Es gibt also bereits eine Villa, und der Herr lebt dort während langer Zeiträume im Jahr. Die Präsenz eines Herrn in diesen Ländereien wird sich in den folgenden Jahrhunderten immer weiter verstärken. Die Thiene werden von diesem Zeitpunkt an ihren Namen immer mehr mit der Geschichte der venetianischen Architektur und Palladio verknüpfen.

Exzellenzen der Villa: "Die Zeichnungen, die folgen, stammen von der Fabrik des Grafen Ottavio Thiene in Quinto, seiner Villa. Sie wurde begonnen von der glücklichen Erinnerung an Graf Marc’Antonio, seinen Vater, und von Graf Adriano, seinem Onkel: der Standort ist sehr schön, da er auf der einen Seite die Tesina und auf der anderen einen ziemlich großen Arm des besagten Flusses hat." So führt Andrea Palladio das Projekt der Villa Thiene in seinem Werk „I Quattro Libri d’Architettura“ ein. Es ist jedoch wichtig, einen grundlegenden Aspekt zu betonen: Die im Traktat eingefügte Zeichnung ist das Ergebnis einer radikalen theoretischen Überarbeitung. In der Tat ist der erste Entwurf für diese Villa weniger komplex, aber umso mehr auf den Umweltkontext bedacht als der von 1570. Die Villa wurde um 1545/46 für Marcantonio Thiene erbaut. Im Erdgeschoss bewahrt der Ratssaal die stilvolle Wandmalerei des Schledense Giovanni De Mio aus dem 16. Jahrhundert. Die Villa, die von den Thiene zu den Valmarana überging, ist seit 1871 Gemeindehaus. Sie gehört seit 1996 zum UNESCO-Weltkulturerbe.

Exzellenzen des Kontexts: -Die Kirche San Giorgio, in deren Innerem sich die Bilder der Schule von Maganza und ein wertvoller Taufbrunnen aus dem 18. Jahrhundert mit dem Wappen der Familie Thiene befinden. -In der Contrada Valproto gab es im Jahr 1200 die alte Kirche San Michele Arcangelo und am alten noch sichtbaren Glockenturm das steinerne Wappen der Familie Thiene. -Die Kirche von Lanzè stammt aus dem Jahr 1927 und ist im neoklassizistischen Stil, ein Werk lokaler Architekten. -In der Ortschaft Quintarello finden wir die Villa Tacchi-Fagan, bemerkenswert ist der große Park, entworfen vom Architekten Giorgio Massari (18. Jahrhundert). -Älter ist die Villa De Tacchi Franco, auch "Cà Prigioni" genannt, deren Struktur einen Kern enthält, der vielleicht auf die Zeit der Herren von Lanzè zurückgeht. -Ein weiteres Zeugnis der Sommerresidenzen der Bourgeoisie, die zwischen dem 17. und 18. Jahrhundert erbaut wurden, ist das Villino Uderzo, jetzt Cavinato, und die Villa Galvanin Rigon in Lanzè.

Die Villa Badoer Michieli Ruzini (auch Villa Ruzzini genannt) wurde zwischen dem Ende des 16. Jahrhunderts und dem Beginn des folgenden Jahrhunderts erbaut, um das Landhaus der venezianischen Adelsfamilie zu renovieren, die neben vielen anderen prominenten Persönlichkeiten auch den Dogen von 1732, Carlo Ruzini, hervorgebracht hat.

Die Villa wurde wahrscheinlich zwischen dem ersten und zweiten Jahrzehnt des 17. Jahrhunderts eingerichtet. Die Dekoration des Hauptgeschosses der Villa ist einzigartig in der Gegend: Der Salon ist mit einem Freskenzyklus geschmückt, der in sechs Episoden die historische Nachstellung einer Kriegsaffäre darstellt, in die der Kapitän da Mar Marco Ruzzini im Jahr 1350 verwickelt war.

Der Zyklus erzählt eine Geschichte der Erlösung und der Würde, die Jahrhunderte später versucht, den guten Namen des Vorfahren zu rehabilitieren, der den Chroniken zufolge nicht in der Lage war, eine Reihe von Ereignissen zu bewältigen, die sich zwischen Chalkida und Korfu ereigneten. Die Fresken, ein Wirbelsturm von Schiffen, Kriegsszenen, venezianischen Ansichten und Meereslandschaften, versetzen uns in einem Sprung in die Zeit von Marco Ruzzini zurück, eine fesselnde anachronistische Wiederbegegnung.

Die Villa Forni Cerato wurde um 1565 erbaut, indem ein bestehendes Gebäude umgestaltet wurde, auf Auftrag von Girolamo Forni, einem wohlhabenden Holzhandelskaufmann, jedoch ohne adligen Titel, was für palladianische Villen ein eher seltenes Phänomen ist. Forni hatte geschäftliche Beziehungen zu Andrea Palladio als Holzlieferant, und das ist einer der Gründe, warum die meisten Kritiker das Design dieser Villa Palladio selbst zuschreiben; der Entwurf der Villa ist außerdem in "Die Fabriken und Entwürfe von Andrea Palladio" von Ottavio Bertotti Scamozzi enthalten.
Es ist wahrscheinlich, dass der schlichte Minimalismus des Gebäudes den bürgerlichen sozialen Status des Eigentümers widerspiegelte.
Das Gebäude ist seit 1996 auf der UNESCO-Welterbeliste verzeichnet.
Die Formsprache der Villa hat Zweifel an der tatsächlichen palladianischen Urheberschaft geweckt, ebenso wie die schlichte Grundrissgestaltung des Gebäudes. Tatsächlich ist die Villa das Ergebnis der Umgestaltung des bestehenden Hauses, und der Blickwinkel muss umgekehrt werden, um die palladianische Intelligenz zu erfassen, die Bedingungen in expressive Möglichkeiten verwandelt.
Zu jener Zeit besaß die Villa eine reiche skulpturale Dekoration, teilweise dokumentiert von Alessandro Vittoria. Die benachbarten landwirtschaftlichen Gebäude und die Taubenschläge sind verfallen. Die Villa Forni Cerato ist stets Gegenstand von wissenschaftlicher Untersuchung und historiografischer Analyse gewesen.

Villa Sandi, ein beeindruckendes Gebäude im palladianischen Stil, das 1622 erbaut wurde, liegt im Herzen des Prosecco-Gebiets. Unter der Villa erstrecken sich jahrhundertealte und beeindruckende unterirdische Keller, eine ideale Umgebung für die Reifung und Lagerung der Weine. Hier reifen die Flaschen des Schaumweins Metodo Classico Opere Trevigiane, während die beiden Barrique-Keller die Fässer für die Reifung der großen Reseven beherbergen.

Die Villa und die Keller sind für die Öffentlichkeit für kostenlose Führungen geöffnet. In Valdobbiadene empfängt Villa Sandi die Besucher in ihrem Anwesen im Herzen des historischen Produktionsgebiets des Valdobbiadene Prosecco DOCG. Qualifiziertes Personal führt die Besucher in die Welt der Weine während der Verkostungen in den „Botteghe del Vino“, und die Entdeckung des Territoriums und seiner Produkte setzt sich in der „Locanda Sandi“ in Valdobbiadene fort, mit Gerichten aus der Tradition der venetischen Landschaft und sechs beeindruckenden Zimmern.

Venezianische Villa aus dem 18. Jahrhundert in Bosco Buri in der Nähe des Dorfes San Michele Extra in Verona.

Es handelt sich um einen monumentalen Komplex, der aus dem Patronatshaus, der Kapelle, den Cottages, den Ställen, dem Bauernhaus und der Barchessa besteht und von 300 Hektar Land und einem englischen Garten mit exotischen Bäumen umgeben ist, der sich vom Etschufer aus über etwa 25 Hektar erstreckt.

Treffpunkt von Körperschaften und Vereinigungen, die auf dem Gebiet von Verona präsent sind (darunter das Bistum Verona, ACLI Verona, AGESCI, Banca Popolare Etica, Federazione Veronese del Volontariato und andere).

Der Park Cittadella Vigodarzere, jetzt im Besitz von Valmarana, wurde Anfang des 19. Jahrhunderts von Giuseppe Jappelli entworfen, der im Veneto eine Art englisches Modell einführte. Der Park erstreckt sich über eine Fläche von etwa 14 Hektar und war ursprünglich durch einen Graben entlang der umliegenden Landstraße begrenzt und geschützt. Für die Schaffung des Parks und zur Belebung des ursprünglich flachen Geländes verwendete Jappelli das Aushubmaterial des Sees und des Umgraben. Der See hat eine Fläche von etwa anderthalb Hektar. Ein großer Teil der Ufer und die Insel werden vor Erosion durch Wasser durch die Wurzeln zahlreicher, in den letzten 80 Jahren gepflanzter Taxodiums geschützt, die genau für diese wichtige Funktion angepflanzt wurden. Ein weiteres Merkmal des Sees ist, dass, obwohl er von bescheidener Größe ist, er so gestaltet wurde, dass man von jeder Stelle aus nie alles auf einmal sehen kann. Der Tempel in der Nähe des Sees, der teilweise von den beiden Weltkriegen zerstört wurde, wurde vom Architekten zur Erinnerung an das tragische Ende der Templerritter geweiht. Heute sind jedoch die drei Säle, die den Freimaurer-Ritualen gewidmet sind, erhalten und besuchbar. Die Villa, die 5.000 Pflanzen des Waldes, 4 Kilometer Wanderwege, fünf Holzbrücken aus Eiche und Robinie, zwei Gewächshäuser, zwei Barchesse, die Eiskammer und die berühmte „Entenhäuschen“ vervollständigen das Gelände.

Exzellenzen der Villa: Die Villa ist ein imposantes Volumen mit rechteckigem Grundriss und longitudinaler Ausrichtung zum Park. Das Gebäude erstreckt sich über drei Stockwerke, die auf einem Sockel ruhen, wobei die dunklen Keller oft unter dem Niveau des Grundwassers liegen. Die Innenräume im Erdgeschoss bestehen aus einer Reihe von hintereinanderfolgenden Räumen, während das zweite und dritte Stockwerk Wohnräume, Bibliotheken und Salons beherbergen. Von Interesse ist der Speisesaal, der mit den originalen Möbeln eingerichtet und mit Fresken von Michele Fanoli an der Decke und einigen Gemälden von Chiara Dario Varotari geschmückt ist, die einige Mitglieder der Familien Cittadella und Vigodarzere darstellen. Im Anschluss folgt das Kaffeezimmer mit vier identischen Tischen in den Ecken, der Billardraum mit englischen Drucken und zwei Salons, von denen einer an der Decke von Michele Fanoli gefreskt ist, wobei das Loch, das von den englischen Soldaten in die Mitte des Freskos gestanzt wurde, um eine Lampe aufzuhängen, hervorsticht…. Unter den angebauten Gebäuden ist die neoklassizistische Kapelle hervorzuheben, die von Angelo Sacchetti entworfen wurde.

Exzellenzen des Kontexts: Ursprünglich wurden im Park etwa 30.000 Pflanzen verschiedener besonderer Arten gepflanzt, die speziell dafür konzipiert wurden, den Besucher auf dem „initiativen Weg“ zu begleiten. Heute ist die ursprüngliche Anordnung der verschiedenen Arten verloren gegangen, einige durch Epidemien (Platanen, Rosskastanien und Eichen), andere durch eine natürliche geringere Anpassung an das Klima. Aktuell können über 5.000 Hochstämme gezählt werden, von denen mindestens sechs aus der ersten Pflanzung stammen; fünf Platanen und eine Eiche von über 220 Jahren, die ständiger Aufmerksamkeit und Pflege unterliegen. Vier der fünf Platanen haben einen Umfang an der Basis von über 7,5 Metern.

Die Villa, gelegen in der unmittelbaren Peripherie der Gemeinde Padova (in der Ortschaft Brentelle di sotto/Brusegana), erlebte im Laufe der Jahrhunderte verschiedene Baumaßnahmen und Erweiterungen, deren Sequenz nicht rekonstruierbar ist. Archive dokumentieren, dass die Grundstücke, auf denen ab wahrscheinlich bereits im 17. Jahrhundert das Hauptgebäude und die ländlichen Anbauten entstanden, zum Eigentum des Zweiges der Zambelli gehörten, der als S. Giacomo dell’Orio bekannt ist, eine der siebenundsechzig Familien, die im Goldenen Buch des venezianischen Patriziats eingetragen sind. Als Eigentum der Zambelli erscheint die Villa mit dem charakteristischen Rundgarten und den rustikalen Anbauten in der Gran Carta del Padovano von Rizzi-Zanoni aus dem Jahr 1780. 1816 ging das Eigentum an die vicentinische Familie Folco; als Palazzo Folco wird sie von Andrea Gloria (Il territorio padovano illustrato, Padova 1862, I, S. 50) erwähnt.

Die letzte Erbin der Folco Zambelli, Matilde, die in Brusegana geboren wurde, heiratete einen Dalla Baratta; von ihr gingen 1935 Villa und Land an die derzeitigen Eigentümer, die dort noch wohnen und mit denen die endgültige Struktur erreicht wurde. Der Komplex besteht aus einer herrschaftlichen Villa mit Park und landwirtschaftlichen Anbauten, die sich um einen Hof gruppieren; alles steht nach Süden hin direkt am Kanal Brentella, nicht weit von dessen Zusammenfluss mit dem Bacchiglione, Flüssen, entlang derer bis zu Beginn des 20. Jahrhunderts der Transport von Menschen und Gütern stattfand. Der zentrale Block hat drei Etagen, mit einem Eingangstor, das von Vicenza-Stein umrahmt wird, und überragt von einem Balkon mit Säulenbrüstung. Das Erdgeschoss, das besucht werden kann, blickt auf den Park mit einer von Glas geschlossenen Veranda und umfasst ein Studierzimmer-Bibliothek und die alte Waschküche mit Kamin. Zwei Treppen führen in den ersten Stock, der mit einem großen zentralen Saal strukturiert ist, von dem aus vier symmetrische Räume abgehen; die Böden sind mit venezianischem Terrazzo; die Wände und Decken sind mit Stuck verziert, größtenteils mit floralen Motiven.

Exzellenzen der Villa: Die Villa, der Park und die landwirtschaftlichen Anbauten bilden eine "Insel" innerhalb eines intensiv urbanisierten Kontextes in den 50er Jahren des letzten Jahrhunderts und sind ein integraler Bestandteil der Stadt Padova, von der sie nur wenige Kilometer entfernt ist. Auch wenn die umliegenden Landschaften fehlen und es an monumentalen Merkmalen mangelt, ist die ursprüngliche Struktur der venetianischen Villa in ihren wesentlichen Elementen, repräsentiert durch das Herrenhaus, den Park und den Produktionsbereich (Hof, Ställe, Scheune, Tierunterkünfte), noch perfekt lesbar. Ebenso offensichtlich bleibt die privilegierte Beziehung zum Wasserweg des Brentella-Kanals, dessen Ufer direkt vom Park aus erreichbar ist. Dieser hat eine charakteristische runde Form, mit einer Achse, die von zwei großen jahrhundertealten Magnolien, Statuen und Sitzbänken aus istrischem Stein markiert wird; im Zentrum befindet sich ein Brunnen aus Schmiedeeisen; das bedeutendste Element ist die doppelte Carpinata im Kreis, ein bevorzugter Raum für einen Spaziergang im Schatten.

Exzellenzen des Kontexts: Die Villa ist nahe dem Zentrum von Padova, das auch mit öffentlichen Verkehrsmitteln oder mit dem Fahrrad erreichbar ist. In der Nähe befinden sich die Thermen von Abano und Montegrotto, die Abtei Praglia und die Euganeischen Hügel. Die angezeigten Inhalte wurden von den Eigentümern der Einrichtungen bereitgestellt. Die Position der Villa auf der Karte wird über einen externen Dienst bereitgestellt und könnte ungenau sein.

Villa Pellegrini Cipolla ist ein Juwel des späten Veroneser Aufklärungszeitalters, das im Laufe seiner Geschichte illustre Persönlichkeiten beherbergt hat: Im 18. Jahrhundert, während der Schlacht von Rivoli, wohnte hier Napoleon Bonaparte und auch der Präsident der Republik Luigi Einaudi fand während seiner Besuche in Verona oft Ruhe in den Zimmern und im Garten. Die adelige Veroneser Familie Pellegrini ist seit dem 16. Jahrhundert mit weitläufigen Liegenschaften in Costermano verbunden und hat ihren Namen über die Jahrhunderte mit Verona verknüpft, indem sie die Stadt mit zwei der bedeutendsten Stadtmonumente als Erbe hinterließ – dem außergewöhnlichen Fresko, das den heiligen Georg und die Prinzessin darstellt, beauftragt von Pisanello zur Verschönerung der Familienkapelle in Sant’Anastasia, und dem nicht minder wichtigen von San Bernardino, das nach einem Entwurf von Michele Sammicheli errichtet wurde –.

Das heutige Palais wurde ab 1760 von dem Ingenieur Ignazio Pellegrini, dem Bruder des Auftraggebers Leonardo, errichtet. Er war in der Toskana sehr aktiv und entwarf für das Familienanwesen in Castion eine klassizistische Villa mit Rokoko-Anklängen, fernab vom venetianischen Geschmack, fast eine Art Theaterbühne mit Statuen und Spitzdächern, die als szenische Kulisse für den in große Terrassen unterteilten Garten dient, der vom Tor zur Villa führt. Das kunstvoll gestaltete, schmiedeeiserne Tor, das von zwei von Statuen geschmückten Säulen gehalten wird, rahmt das leuchtende Rot der Fassadе der Villa am Ende eines langen Weges ein, das rhythmisch von den in kontrastierenden Tönen gehaltenen Pilastern gegliedert wird und sich klar vor dem grünen Hintergund des Hügels und des großen dahinterliegenden Parks abhebt, in einer szenographischen Wirkung von schlichter Eleganz.

Exzellenzen der Villa: Auch die innere räumliche Verteilung ist bemerkenswert, mit einem Säulenatrium und einer monumentalen Marmortreppe, die zum Festsaal führt, der mit Fresken von weitläufigen Landschaften, mythologischen und pastoralen Szenen geschmückt ist (bemerkenswert ist ein Fresko von Francesco Morone), die perfekt mit der arkadischen Atmosphäre des Ganzen harmonieren. Chineserien, Stuckrahmungen und seidene Tapeten schmücken die Säle der Villa. Auch eine beträchtliche Anzahl weiterer Säle mit unterschiedlichem Gebrauch und Salons, die in einer rationalen Verteilung einander entgegengesetzt sind, bewahren liebevolle Tapeten und Rokoko-Dekorationen. Besonders erwähnenswert unter den Innenräumen ist: der zentrale Saal. Es ist der Hauptteil der Villa, geschmückt mit imposanten Fresken an den beiden größeren Wänden, bereichert durch die Statuen von Herkules, Minerva, Mars und Diana, ergänzt durch die Primavera in menschlicher Gestalt, die über der großen Decke schwebt. Der Saal der Chineserien. Es ist der originellste Raum des gesamten Komplexes. Die Wände und die Decke sind elegant mit lebhaften Farben auf Gips bemalt; die Szenen des Lebens in der Sommerfrische in orientalischen Kostümen geben dem Raum seinen Namen und prägen die Umgebung.

Die zwei farbigen Terrakottasteine des ursprünglichen Fußbodens verleihen dem Bereich Charme und Raffinesse. Das Weiße Zimmer: Es verdankt seinen Namen den blütenweißen Gipsflächen, die es außergewöhnlich hell machen. Es vereint meisterhafte Stuckarbeiten von Landschaften mit farbigen Reliefkompositionen. Villa und Park sind zwei Körper mit einer einzigen Seele. Die Gestaltung des Gartens, der den Platz auf der Skala des menschlichen Maßstabs des Dorfes Castion mit dem Komplex der Villa verbindet, bezieht sich auf die europäischen Erfahrungen des 18. Jahrhunderts und insbesondere auf Versailles: gepflegte Hecken und ein jahrhundertealter Baumbestand, die geometrische Anordnung der verschiedenen Grünflächen, die in symmetrische Sektoren gegliedert sind, geschmückt mit Vasen und Statuen, alles schafft eine große szenografische Bewegung, die sich von den typischen Geschmacksrichtlinien der venetianischen Epoche abhebt.

Exzellenzen des Kontexts: In 2,5 km: Golf Cà degli Ulivi: Ein bezaubernder Golfplatz. In 5 km: San Zeno di Montagna, von dem aus man den prachtvollen Blick auf den Gardasee genießen kann. In 5 km: Garda, eine prächtige Stadt direkt am Ufer des Gardasees.