Le complexe repose sur une préexistence du XIVe siècle, probablement une maison-tour fortifiée, dont il reste des traces dans les murs, dans la clôture crénelée et à la base de la tour colombaire dans l’angle sud-est. L’implantation actuelle s’étend au XVIe siècle, lorsque les petites maisons mitoyennes à l’ouest de la cour sont réalisées, ce qui suggère une possible présence monastique liée aux Olivétains actifs à Sant’Elena depuis le XVe siècle.

En plus de la villa, de la cour, de la colombaire et du brolo, le complexe comprenait également un vivier et une barchesse en brique de la fin du XVIe siècle, caractérisée par une longue séquence d’arcades en plein cintre sur des piliers et des lésènes. L’église, située entre l’entrée seigneuriale et celle de service, date du XVIIe au XVIIIe siècle.

En 1857, l’ensemble fut réorganisé par Achille Casanova, qui transforma le brolo en un parc romantique d’environ 8 hectares selon les plans d’Osvaldo Paoletti : on y trouve des nymphées, des grottes, une chapelle dédiée à Cavour, un moulin et un pavillon suisse pour le jardinier. À cette époque, des serres et une orangerie liées à la colombaire ont été ajoutées.

La façade du corps principal a été retravaillée dans un style Renaissance, tout en conservant le portail gothique, tandis que les intérieurs ont été décorés avec de faux blasons, des tentures et des motifs zodiacaux dans le salon principal et dans la “Salle des Éventails”.

Situé dans le centre historique de Mel à Borgo Valbelluna, le Palais des Comtesses a été érigé au XVIIe siècle par Adriano del Zotto, un riche marchand vénitien. Le nom "des Comtesses" provient de la vie sentimentale d'Adriano qui, en premières noces, épousa la comtesse Elisabetta Papadopoli et, en secondes noces, la comtesse Elisabetta Tiepolo, toutes deux appartenant à la noblesse vénitienne.

Au XVIIIe siècle, le palais fut acheté par la famille Contarini, l'une des familles les plus importantes de Venise. Les Contarini restructurèrent le palais et le décorèrent avec des fresques et des meubles anciens. Au XIXe siècle, le palais fut acquis par la famille De Marchi, qui l'utilisa comme résidence privée. Il passa ensuite à la commune de Mel.

Le palais est un exemple d'architecture résidentielle urbaine vénitienne, à trois étages, avec une façade en pierre et une cour intérieure. À l'intérieur, il abrite une série de fresques et de décorations, dont une fresque du peintre Antonio Bettio représentant la "Victoire de l'Aurore sur la Nuit", située dans le salon principal du palais et montrant la déesse Aurore triomphant de la déesse Nuit.

Le Palais des Comtesses est aujourd'hui un centre culturel qui accueille des expositions, des concerts et d'autres événements. Il héberge également le Musée Civique Archéologique de Borgo Valbelluna.

Au cœur de la campagne vénitienne se dresse un chef-d'œuvre architectural conçu par Giuseppe Gualdo : Villa Gualdo, Valmarana, Vendramin Calergi maintenant Palais Municipal, une demeure imposante, avec un corps central sur quatre niveaux flanqué de deux ailes symétriques. L'élégance et la majesté du bâtiment sont mises en valeur par les trois escaliers scénographiques et les accès latéraux. Parmi les merveilles conservées, le magnifique lavabo du XVIe siècle de l'entrée se distingue, attribué à l'atelier des maîtres palladien Giovanni Di Giacomo da Porlezza et Girolamo Pittoni da Lumignano. Dans le grand salon, aujourd'hui salle de conseil, cinq portes avec une cimaise horizontale encadrent des bustes en stuc d'empereurs romains, probablement de l'époque néoclassique. La villa accueille également des œuvres de U. Coromaldi et Luigi Tarra, des dons du Marquis Giuseppe Roi, et abrite une exposition permanente consacrée à Antonio Fogazzaro. Le cadre architectural est enrichi par la Chiesetta degli Eroi (1832), avec une peinture de G. Busato, et par l'ancien couvent de San Marco, désormais de l'évêché de Padoue, où Fogazzaro écrivit le récit Pereat Rocus.

Le nom de Villa Ca' Dotta signifie : "La Maison des Dotto".
Les Dotto étaient des nobles appartenant à une riche famille de Padoue, qui héritèrent d'une propriété terrienne d'une autre importante famille vicentine, les Proti. Ce furent ensuite les Dotto qui érèrent en ce lieu agréable la maison de campagne à laquelle fut attribué le nom de Ca' Dotta.

Après plusieurs successions patrimoniales, Villa Ca' Dotta commença à tomber en désuétude, jusqu'à ce que le dernier propriétaire décide de la léguer à la commune de Sarcedo, espérant une restructuration qui permettrait à l'édifice de devenir d'usage public à des fins socio-sanitaires.

La commune de Sarcedo décida de restructurer la villa grâce également à un financement public, pour ensuite la destiner à l'usage souhaité par le donateur. Vu la difficulté de destiner l'édifice, pour des raisons structurelles, à d'autres usages, la commune, l'ULSS 7 et la Région de Vénétie lancèrent un autre projet : Ca' Dotta devint un lieu pour la population principalement en âge scolaire, afin de promouvoir des modes de vie sains de manière "originale".
 

Ca’ Conti est un complexe monumental d'origine cinquecento. Initialement station bénédictine, il devint en 1580 la propriété de la famille Conti. En 1832, Cristoforo Camerini l’acheta et l’intégra à ses biens. Au début des années 1900, il fut laissé, avec le nom, par Giovanni Camerini à Giovanni Rusconi, devenant la résidence de la famille Rusconi Camerini. Entouré d'un merveilleux et romantique parc à l'italienne, enrichi de statues et de plantes séculaires, c'est un lieu de grand charme, où l'on peut admirer de magnifiques fresques du XVIIe siècle parfaitement conservées et de superbes décorations de Giovanni Biasin.

Excellences de la villa : Ca' Conti accueille ses hôtes dans une superbe cour parfaitement conservée. L'imposante selice (aire) en trachite est entourée par la barchesse, les écuries et les autres annexes agricoles, qui racontent l'histoire de la vie quotidienne dédiée au travail à la campagne. Parmi ses murs, de splendides fresques à thème pastoral peintes lors du mariage de Manfredo Conti en 1632 et les meubles d'origine surprennent le visiteur qui est frappé par la magnificence de la salle qui conduit au parc séculaire. Le romantique jardin à l'italienne avec ses statues, ses glacières, ses plantes imposantes et son petit lac, captive et fascine ceux qui le visitent.

Excellences du contexte : À partir de Ca' Conti, il est possible de visiter la belle Villa Pisani Bolognesi Scalabrin à Vescovana, la Villa Miari de Cumani à Sant'Elena, et le splendide château de Monselice.

En 1316, la famille Fracanzan acheta à Orgiano des terrains et des bâtiments, noyau original du complexe actuel. Au cours des siècles suivants, les Fracanzan participèrent à la vie politique de la région et contribuèrent aux assainissements des terres environnantes selon les grands projets de la République de Venise. Au début des années 1700, la famille Fracanzan, devenue parmi les plus importantes de Vicence, pour consolider son image, commanda à l'architecte luganais Francesco Muttoni le projet de la villa et du jardin. La villa fut le siège d'un important salon littéraire et y séjourna longtemps Elisabetta Turra Caminer (Venise 1751 - Orgiano 1796), première femme journaliste de l'époque, connue pour ses idées éclairées. La villa fut occupée par les troupes napoléoniennes après la bataille d'Arcole, par les soldats autrichiens en 1866, par les commandements italiens pendant la première guerre mondiale et par la Wehrmacht en 1945. En 1870, les biens des Fracanzan furent récupérés par les Orgian et passèrent ensuite par succession à la famille Piovene.

Francesco Muttoni, (1668 – 1747) d'origine lugana, fut appelé à Vicence à la fin des années 1600. Architecte baroque influencé par Borromini lors de ses fréquents voyages à Rome, il étudia Palladio et publia une œuvre importante “Architecture d'Andrea Palladio vicentin” avec des planches et des observations. De nombreuses villas et palais vicentins du début du XVIIIe siècle portent sa signature. Lorsque Muttoni, au début des années 1700, fut appelé par les Fracanzan à Orgiano pour concevoir la villa, il se trouva dans l'obligation de fusionner une partie des anciens bâtiments médiévaux avec les nouvelles constructions dans un contexte environnemental particulier et contraignant. La structure baroque monumentale conçue par Muttoni, rare dans le Veneto, est l'objet d'études pour les nombreux éléments décoratifs de la tradition palladienne. Les projets originaux de la villa se trouvent à Washington à la Library of Congress et dans des archives privées italiennes. Tous les intérieurs de la villa sont parfaitement aménagés et témoignent des styles de vie des siècles passés. Au rez-de-chaussée, la villa est organisée autour de la salle des colonnes sur laquelle donnent la salle de billard, la salle du plébiscite avec des souvenirs historiques et la salle à manger avec des plats et des services d'époque. La très célèbre cuisine, avec des collections d'ustensiles et de branches, est connue pour l'évier en marbre rouge du XVIe siècle conçu par le Véronais Farinati et que, selon la tradition, Napoléon voulait apporter au Louvre. Au premier étage, le grand salon de bal, la salle des céramiques, les chambres à coucher avec baldaquins, la chambre napoléonienne, les salles de bains et la grande ancienne blanchisserie.

Le premier document remonte au 03 janvier 1255 lorsque Bartolomeo Visconti laisse en dot à sa tante, sœur Maura, l'établissement originel de la villa. La vulgarisation du nom de la supérieure "Mater Maura" donnera naissance au nom de cette demeure. Le développement architectural définitif lui est conféré au XVème siècle, tandis que les fresques à l'intérieur sont exécutées au cours du 1500 à la demande des comtes Murari par la Cour Brà et sont attribuées à Bernardino India et à l'école de Paolo Caliari dit le "Véronèse".

Excellences de la villa: La villa est d'un intérêt particulier pour sa structure architecturale datant du XVème siècle, caractérisée par trois tours, et pour les fresques internes du XVIème siècle qui décorent les salles et la chapelle familiale.