La villa est située près de la ville de Vicence. Villa Godi, Piovene a été construite en 1597 par l'architecte Vincenzo Scamozzi. Le plan du corps central répond exactement au schéma habituel des villas vénitiennes du XVIe siècle : un grand salon central, flanqué de trois salles plus petites de chaque côté. La chapelle située sur un côté du parc, remarquable témoignage du XVIIe siècle vicentin, est attribuée à Antonio Pizzoccaro.

Excellences de la villa : La villa a été récemment restaurée pour accueillir des événements. Elle dispose d'aires de service et de chauffage. Un vaste parc séculaire d'environ 60 000 m² avec une allée de platanes séculaires à l'arrière de la villa permet des moments de agréable détente. Entouré d'un vaste étang, un grand parking pour voitures et bus à l'intérieur du parc.

The villa's highlights: The interiors are richly frescoed; the loggia is decorated with Roman archaeological landscapes, including an amphitheater, obelisk, and more. The central hall features four episodes celebrating the glories of the Grimani family: war scenes with the burning of a castle (perhaps that of Cologna with its fortress), the coronation of a figure who has laid aside his armor (a Grimani doge), and the construction of a major building (perhaps the fortress of Palmanova). Contextual highlights:

The presence of two other historic Venetian villas: Villa Cainacqua, now Bergamasco Martello (Caselle di Pressana), and Villa Querini-Stampalia, now Baldisserotto (Pressana).

La villa, dessinée en 1597 par Vincenzo Scamozzi pour l’ambassadeur de la Sérénissime, Nicolò Molin, est l’un des bâtiments les plus importants de Padoue.

Elle est l’écrin d’un trésor d’œuvres d’art réalisées au cours de quatre siècles. Il est enfin possible de découvrir la villa, et les visites sont guidées par un architecte expert en histoire de l’art qui explique les caractéristiques architecturales et artistiques de l’édifice, ainsi que les histoires fascinantes des familles qui y ont vécu.La villa accueille également des événements et des cérémonies.

« L’illustrissime Monsieur Niccolò Molino Cavaliere, a fabriqué selon nos dessins à un endroit appelé la Mandria... Conjugant le confort et le plaisir de la villa... Le bâtiment est orienté vers le sirocco : devant lui passe la route principale et coule le Bacchiglione, une rivière aisément navigable » C’est en ces termes que Vincenzo Scamozzi décrit la Villa Molin dans son traité, et c’est ainsi qu’elle nous a été transmise depuis 1597. Fidèle à son projet original, elle se dresse majestueuse et se reflète avec élégance dans les eaux du canal Battaglia. 

Le maître d’ouvrage : Nicolò Molin 

La villa a été construite en 1597 par Nicolò Molin, Savio di Terraferma, ambassadeur de la Sérénissime auprès du Grand-Duché de Toscane et de la cour d’Angleterre, mari de la fille du doge Alvise Grimani. La famille Molin a donné à la République de Venise de nombreux hommes illustres, sages et courageux, dans les domaines de la politique et des armes, ainsi que plusieurs vertueux prélats. Les nobles vénitiens rivalisaient entre eux dans la construction de somptueuses demeures. Aussi, lorsque Nicolò a décidé de construire une villa de campagne pour rendre hommage à sa famille, il a fait appel à l’architecte le plus important de son époque à Venise : Vincenzo Scamozzi, alors « proto » de la République de Venise (premier ingénieur chargé des travaux hydrauliques et de construction), concepteur des Procuratie Nuove de la place Saint-Marc et repreneur de certains projets de Palladio. 

Le créateur : Vincenzo Scamozzi 

Scamozzi, qui a dessiné la Villa Molin, est le dernier des grands architectes de la Renaissance, pris entre la tradition triomphante de la génération de Palladio et le monde nouveau de Galilée. Il cherchait sa propre voie et considérait l’architecture comme une pratique rationnelle, attentive aux aspects fonctionnels, à l’économie de moyens, mais aussi à une nouvelle relation avec le paysage. Il a ainsi réalisé des chefs-d’œuvre tels que la Rocca Pisana à Lonigo, le théâtre de Sabbioneta, les Procuratie Nuove sur la place Saint-Marc à Venise. Wittkower le définit comme « le père intellectuel du néo-classicisme ». Fils d’un riche entrepreneur de Vicence, Scamozzi a reçu une formation très large, et c’est par les textes de Sebastiano Serlio qu’il a étudié l’architecture. Il a pu approfondir son étude des bâtiments anciens lors de fréquents voyages à Rome et accumulé ainsi un savoir qui dépasse largement les limites des disciplines liées à l’architecture dans les domaines les plus divers, des classiques latins et grecs aux titres plus populaires de vulgarisation moderne. 

La villa

Au cours des siècles, les familles nobles les plus importantes de Padoue ont toutes résidé cette villa, par le biais de mariages et de transferts de propriété. Après les Molin, la villa est passée dans les mains des Capodilista, et lorsque cette branche de la famille s’est éteinte, ce sont les Conti qui en ont hérité en 1672. C’est à ces derniers que l’on doit les fresques du salon central, comme en témoignent les écussons présents dans la voûte du salon. En 1748, l’évêque de Padoue, Carlo Rezzonico, qui deviendra le pape Clément XIII, séjourne dans la villa Molin. En 1772, la famille Capodilista rachète la villa et réalise les splendides stucs des pièces du premier étage. Le cerf rouge, symbole des Capodilista, figure sur les portes du rez-de-chaussée et dans d’autres éléments décoratifs tels que les écussons représentés dans les coins de la voûte de la salle, qui racontent les mariages entre les Capodilista et d’autres familles nobles. La villa est ensuite passée aux mains de la famille Dondi Orologio, par le jeu des mariages et transferts de propriété. En 1918, la demeure a été le théâtre de plusieurs réunions qui ont abouti à l’armistice signé le 3 novembre à la Villa Giusti, située à proximité. En 1955, elle est rachetée par l’industriel Igino Kofler, qui entreprend d’importants travaux de restauration qui redonnent à la villa sa splendeur d’antan. Les rénovations de Kofler ont permis de remettre en lumière les fresques d’origine et de supprimer certaines décorations du XIXe siècle qui ne correspondaient pas à la structure et à la vision originale de la villa.La main habile et experte de son créateur, Vincenzo Scamozzi, a dessiné des volumes clairs et élégants et un plan d’une extraordinaire cohérence géométrique, de base carrée, qui donne sa forme non seulement à la villa entière mais aussi à la salle centrale. Le rez-de-chaussée est divisé en salles d’angle rassemblées autour de la salle centrale coiffée d’une virtuose voûte surbaissée. 

L’escalier monumental mène à l’étage supérieur et sa magnifique salle à triple hauteur, entièrement recouverte de fresques avec des vestibules encadrant différentes vues des quatre points cardinaux et des salles aux angles décorés de stucs. Les murs et la voûte du salon central sont couverts de perspectives architecturales, créant un ensemble grandiose qui rappelle les thermes romains que Scamozzi a étudiés dans sa jeunesse. La polychromie accentue la variété et l’illusion de profondeur des espaces. Des niches et des camées ovales en plusieurs tons de violet entourent et surmontent les quatre portes centrales. Ils représentent des épisodes de la vie d’Enée, le plus valeureux des Troyens, après Hector. Au-dessus des huit portes d’angle, de faux caissons et vases de fleurs contribuent à accentuer la perspective de l’ensemble du plan carré. La voûte s’élève sur une corniche linéaire peinte. Dans les angles, des colonnes corinthiennes en marbre rouge délimitent huit profondes loges où apparaissent des musiciens, des dames et des chevaliers. Les armoiries des familles Capodilista et Conti figurent aux quatre coins. Les quatre voiles affichent quatre chérubins sur fond de ciel bleu, représentant les saisons, un signe du temps qui passe – thème fréquent dans les représentations de villas. Le panneau central raconte le mythe selon lequel Aurore serait tombée amoureuse du héros troyen Tithon, mais aurait oublié de demander pour lui la jeunesse éternelle. Finalement, réduit à n’être plus qu’une voix, il sera transformé en cigale. Les stucs légers et délicats réalisés à la fin du XVIIIe siècle par la famille Capodilista apportent un contraste original. Ils ornent les chambres et les salons de volutes, de sarments et de camées. Des lustres en verre et des meubles anciens complètent l’aménagement de la demeure, apportant un caractère vivant et chaleureux à toutes les pièces. L’élégant pronaos ionique se dresse en majesté au-dessus de la rue et se reflète dans le canal Battaglia. Le fronton porte les armoiries en pierre de la famille Molin, à savoir une roue de moulin. Les chapiteaux diagonaux qui ornaient à l’origine les colonnes sont connus sous le nom de « capitelli scamozziani » (chapiteaux de Scamozzi). Ils s’inspirent du temple de Saturne à Rome, que Scamozzi avait visité lors de ses voyages d’études au cours desquels il étudiait et redessinait des œuvres classiques. La loggia est une salle ouverte, et si l’on considère que les balustrades alternent avec les colonnes et les chapiteaux ioniques à volutes diagonales, il semble clairement que le pronaos offre une vue remarquable, se montrant au regard des passants de la rue et du canal comme dans une rue de la ville. 

La Villa, située sur la rive gauche du Brenta, représente un exemple unique et génial dans le cadre de la grande architecture vénitienne du second XVIe siècle. La construction singulière, qui peut être datée vers la fin du XVIe siècle (1560-1580), est attribuée à l'architecte de l'école palladienne Francesco Zamberlan et achevée par l'architecte Antonio Sardi.

Elle se caractérise par un portique et un loggia de style ionique qui la parcourt tout au long de son périmètre rectangulaire, si bien qu'aucun tronçon de mur n'interrompt jamais l'extraordinaire effet pictural et chiaroscuro. La Villa présente, tant à l'extérieur qu'à l'intérieur, des solutions qui, bien que supposant l'expérience palladienne, sont tout à fait nouvelles et originales, de sorte que la construction est destinée à rester un épisode architectural isolé et irrécupérable. Ayant appartenu aux Morosini, aux Cappello, aux Battaggia, aux Lampertico et aux Vanzo-Mercante, la Villa est aujourd'hui propriété de la Commune et un siège municipal.

Au premier étage de la Barchessa Sud se trouve la Bibliothèque Municipale dont le mur de fond, peint par le Maître Bruno Breggion, raconte l'histoire du pays par des images. Près de l'ancienne Maison du Gardien se trouve le centre de jour pour les personnes âgées et y sont organisées des conférences, des expositions, des rencontres publiques.

Les jardins de la Villa Giustiniani s'étendent sur une surface de 5 hectares. Dans le parc historique, on trouve des arbres rares et centenaires, dont un magnolia grandiflora et un cèdre du Liban de dimensions extraordinaires. Le printemps est la saison idéale pour admirer les centaines de variétés de roses anciennes qui composent le rosarium, ainsi que d'autres floraisons printanières, notamment les pivoines, les graminées et les iris. En automne, le jardin se couvre de baies (rosa canina) de diverses tailles et colorations, et fleurissent les anémones, les colchiques et les asters dans différentes couleurs. D'une grande valeur sont les collections d'agrumes dans d'anciens pots en terre cuite toscane, en particulier les citrons, remarquables par leur taille et leur longévité.

La visite, guidée par les propriétaires, jardiniers passionnés et experts, dure environ 1h30 et s'adapte à l'intérêt du visiteur.

Sur demande, il est possible de visiter également les salles avec fresques à l'intérieur de la villa, dans l'aile du XVIIe siècle attribuée à Baldassare Longhena.

Le jardin est ouvert du 1er avril au 31 octobre.
L'entrée se fait par la via Ronchi 4, loc. Vanzo di San Pietro Viminario, à 5 km de la sortie de l'autoroute de Monselice.

Les origines de la Villa Ancilotto sont étroitement liées à l'histoire du territoire de Crocetta del Montello et au développement qu'il a connu au cours des quatre derniers siècles. Au XVIIe siècle, à l'endroit même où se dresse aujourd'hui la Villa, il existait une auberge nommée “Hosteria alla Crosetta”, très connue et fréquentée grâce à son emplacement à proximité de l'intersection de quatre routes, près d'un bras de l'important canal Brentella.

Dans les premières années du XIXe siècle, Giovanni Marcato acheta l'Hosteria au noble Sandi : par la suite, son fils Giovan Battista, tirant parti de l'abondance d'eau du canal voisin, fit construire le premier noyau d'une filature qui devint une importante entreprise industrielle. Lorsque Giovanna Marcato épousa le comte Riccardo Ancilotto, la Crosetta et le bâtiment attenant furent transformés en résidence des propriétaires.

La Villa est structurée sur trois niveaux avec une série d'ouvertures en arc de différentes tailles qui allègent la façade et confèrent dinamicité à l'ensemble de l'œuvre. Le premier étage est parcouru longitudinalement par un loggia (avec des fresques de la fin du XIXe siècle) qui communique aération et luminosité même aux salles qui l'avoisinent. Au sud, s'étend un grand parc qui embellit la Villa et l'enveloppe dans un espace invitant et relaxant. Devenue propriété de la commune de Crocetta del Montello, elle abrite la bibliothèque, des salles d'expositions délicatement décorées et depuis 1978 le musée de paléontologie “La Terre et l’Homme” avec les collections de Pasqualetto et Krull. Dès le départ, le musée a bénéficié de la collaboration étroite avec le Centre d'Études et de Recherches Ligabue de Venise et a progressivement acquis la connotation de Musée Global pour la Durabilité. Il reçoit plus de 12 000 visiteurs par an. La Villa Ancilotto est un pôle d'événements artistiques et culturels, un lieu de rencontre pour revisiter l'histoire et les traditions, un terrain de formation et d'étude ouvert aux demandes du territoire.

Excellences de la villa : Le corps de la Villa se présente sur trois niveaux, avec des espaces réduits au rez-de-chaussée et au premier étage et un grand salon unique caractérisé par des fermes en bois apparentes au dernier étage. Dans le loggia du premier étage se trouvent des fresques de la fin du XIXe siècle, tandis que les autres pièces sont finement décorées avec des panneaux soulignés de frises en stuc. La façade à schéma tripartite présente des ouvertures en arc de différentes tailles qui confèrent dynamisme et vivacité à l'ensemble de la structure. La Villa donne sur un beau parc caractérisé par une allée de tilleuls séculaires.

Excellences du contexte : La Villa est située dans la commune de Crocetta del Montello, dans un emplacement stratégique et central par rapport à d'importants sites historiques, culturels, environnementaux et paysagers de la région de Trévise et au-delà. Insérée dans le carrefour entre les collines de Valdobbiadene (Patrimoine de l’Humanité Unesco), le Montello et le Piave (scènes historiques de la Grande Guerre et bien avant de la Sérénissime République de Venise), les collines de l'Asolano et le Massif du Monte Grappa. À deux pas, de plus, du charme des Dolomites et de la magie de la lagune.

Les Pisani de Santo Stefano, responsables de la construction de la villa, constituaient une importante branche de la famille Pisani, ancienne famille patricienne vénitienne. Ils s'étaient considérablement enrichis au cours du XIVe siècle grâce au commerce et aux revenus immobiliers, et au XVe siècle, ils devinrent propriétaires d'un vaste fief dans la basse padouane et entreprirent également la construction du grand palais vénitien de Campo Santo Stefano (l'actuel conservatoire "Benedetto Marcello"), qui ne sera achevé qu'au XVIIIe siècle. Ce siècle fut d'ailleurs le siècle d'or de la famille, qui occupa les plus hautes fonctions de la République de Venise. Alvise Pisani (1664 - 1741) fut ambassadeur à la cour de Louis XIV, qui fut le parrain de l'un de ses fils, et fut ensuite élu doge en 1735. Mais la décadence était déjà à nos portes : l'effondrement de la République (1797) puis le vice du jeu poussèrent les Pisani à s'endetter lourdement. C'est pourquoi ils furent contraints de vendre la villa à Napoléon Bonaparte qui était devenu roi d'Italie en 1805, le 11 janvier 1807, pour 1.901.000 lires vénitiennes.

La villa fut donc donnée par l'empereur Bonaparte au beau-fils Eugène de Beauharnais, vice-roi d'Italie, qui commanda une série de travaux de modernisation qui modifièrent l'apparence de plusieurs salles de la résidence et du parc.

En 1814, le destin de l'Europe, décidé à Waterloo, amena à la Villa Pisani la famille impériale autrichienne, désormais devenue maîtresse du royaume Lombardo-Vénitien. La demeure devint ainsi un lieu de villégiature prisé par l'impératrice d'Autriche Marianna Carolina et accueillit tout le gotha de l'aristocratie européenne, du roi d'Espagne Charles IV, à l'empereur de Russie Alexandre I, du roi de Naples Ferdinand II, au roi de Grèce Othon et bien d'autres. L'atmosphère brillante de la vie de cour prit fin en 1866, lorsque la Vénétie fut annexée au royaume d'Italie. La Villa ne devint pas un bien de la couronne de la maison de Savoie mais devint plutôt propriété de l'État, perdant ainsi sa fonction de représentation. Ne étant plus habitée, elle devint musée en 1884 et fut visitée par des personnalités telles que Wagner, D'Annunzio (qui y a situé une scène clé de son roman Le Feu), Mussolini et Hitler (dont la première rencontre officielle eut lieu ici, en 1934), Pasolini (qui tourna dans les salles de la villa et dans le parc un épisode de son film Porcile).

Le piano noble, composé de trente salles, conserve des fresques, des peintures et des meubles d'origine. Un grand faste est atteint dans la salle de bal, située au centre du bâtiment. Giambattista Tiepolo, principal représentant de la peinture du XVIIIe siècle en Italie, y peignit, au plafond, la Gloire de la famille Pisani, chef-d'œuvre sauvé par miracle, car au début du XIXe siècle, il était sur le point d'être éliminé, dans le cadre du grand projet de modernisation du bâtiment voulu par Eugène de Beauharnais. D'un intérêt particulier est l'appartement napoléonien, riche de trésors : le grand lit à baldaquin surmonté de l'initiale de l'empereur, les magnifiques coffres œuvre de l'ébéniste lombard Giuseppe Maggiolini, prisé par les cours européennes, les monochromes de Giovanni Carlo Bevilacqua racontant le mythe d'Eros et Psyché, et les précieux meubles de style Empire réalisés spécialement pour la villa Pisani. À l'intérieur de la Salle à Manger, la table est dressée avec un service de vaisselle utilisé par la cour napoléonienne.

Le parc, vainqueur du prix “Parc le plus beau d'Italie 2008”, occupe un entier méandre du canal du Brenta, pour une superficie de 11 hectares et un périmètre extérieur d'environ 1.500 mètres. Il a été réalisé selon le projet de l'architecte padouan Girolamo Frigimelica de' Roberti. Au XVIIIe siècle, la vue spectaculaire était enrichie de broderies avec de grandes statues colossales de chaque côté. L'organisation du parc pour de longues perspectives rappelle les modèles français appliqués par André Le Nôtre à Versailles et s'entrecroise avec la tradition vénitienne du jardin clos, ouvert par des portails et des fenêtres qui prolongent les vues sur le Brenta. Le XIXe siècle autrichien se caractérisera, quant à lui, par la grande attention portée à la botanique en pot et en terre, avec des serres tropicales et l'insertion de grands spécimens d'arbres, avant que le revival du XXe siècle n'introduise de longues haies de buis et un grand bassin d'eau dans le parterre.

La villa appartenait à la noble Famille Pantz, comtes de probables origines bohémiennes documentées par le magnifique blason avec aigle. L'actuel agencement de la villa date du XVIe siècle, mais il n'est pas exclu qu'elle soit une réadaptation d'une construction antérieure plus ancienne. La façade principale est caractérisée par un vaste porche qui s'étend sur tout le rez-de-chaussée et par la loggia superposée de manière asymétrique. Le porche est voûté et défini par des colonnes avec chapiteaux ioniques en pierre. La loggia au premier étage est développée avec six arcades en plein cintre avec voussoirs et clé de voûte en pierre reposant sur des colonnettes monolithiques avec des bases posées sur un encadrement-davantage également en pierre. La finesse du travail fait penser à des artisans locaux érudits. Les poutres du toit en saillie, en bois, reposent sur des consoles sculptées en pierre locale. La structure de la portion de bâtiment orientée à l'est a été rénovée avec récupération d'une partie des enduits originaux à la chaux écrasée et des encoignures angulaires. Dans le grand salon caractérisé par la loggia, un clair hommage à l'androne vénitien, et dans le salon au rez-de-chaussée, deux grandes cheminées bouchées ont été récupérées. L'intervention de restauration philologique a permis de redonner à la demeure noble du XVIe siècle ses apparences originales qui avaient été occultées par des interventions inappropriées et des repeints à la chaux. Même le brolo (terrain attenant, avec constructions rustiques et colonnade) entièrement entouré de murs en pierre, caractérisé par une entrée rare marquée par un portail avec montants et archivolte en pierre, est en cours de réhabilitation conservatrice dans son dessin original et de réaménagement avec des pavages et une végétation appropriés.

Excellences de la villa: Le complexe de Villa Pantz, son brolo entouré de murs, le rare portail et ses constructions rustiques, constituent un « îlot » du petit centre de Lentiai. Encore intact, près de la place, il n'a pas subi les effets de l'urbanisation commerciale-tertiaire envahissante qui assiège le centre. Le brolo est entièrement entouré de murs réalisés en pierre mélangée de diverses tailles et typologies lithologiques, assemblée avec de la chaux. La trame qui en résulte est mise en valeur par la coloration des différents types lithologiques. Le sommet est protégé par des couvercles en dalles de pierre avec des joints s'ajustant en partie sur des tuiles de drainage. Un portail d'entrée en arc, avec montants et corniches en pierre, valorise l'ensemble du complexe.

Excellences du contexte: La villa et son brolo entouré définissent urbanistiquement un îlot contigu à la place principale de Lentiai, centre résidentiel développé en opposition à l'ancien rôle militaire du comté de Cesana, contigu au pont sur le Piave en position stratégique pour la défense et le contrôle territorial. Près se trouve l'Église de Santa Maria Assunta, construction de style clairement renaissance élevée à la fin du XVème siècle et agrandie en 1568. L'intérieur, élégant et majestueux, est à trois nefs divisées par des arcades aériennes. Dans les panneaux de l'opulent plafond en bois et dans les retables sont représentées des histoires de Marie peintes par Cesare Vecellio et Palma le jeune appelés, entre 1577 et 1579, par une riche et cultivée commande, qui pouvait être celle de l'Évêque de Ceneda, comme probable ex-voto pour la peste évitée de 1576.

La villa est visitable sur rendez-vous, étant une habitation privée.