La Villa Forni Cerato a été construite vers 1565 en réaménageant un bâtiment préexistant, sur commande de Girolamo Forni, un riche commerçant de bois mais sans titre noble, ce qui est plus unique que rare pour les villas palladiennes. Forni avait des relations d'affaires avec Andrea Palladio en tant que fournisseur de bois, et c'est l'une des raisons qui poussent la plupart des critiques à attribuer la conception de cette villa au même Palladio ; le dessin de la villa est d'ailleurs inclus dans "Les fabriques et les dessins d'Andrea Palladio" d'Ottavio Bertotti Scamozzi.
Il est probable que le minimalisme austère du bâtiment reflétait le statut social bourgeois du propriétaire.
Le bâtiment est inscrit depuis 1996 sur la liste du patrimoine mondial de l'UNESCO.
Le langage de la Villa a suscité des doutes sur la véritable paternité palladienne, tout comme la planimétrie simple du bâtiment. En réalité, la Villa est le résultat de la restructuration de la maison préexistante, et le regard doit être inversé, saisissant l'intelligence palladienne dans la transformation des contraintes conditionnées en opportunités expressives.
À l'époque, la Villa possédait une riche décoration sculpturale, en partie l'œuvre documentée d'Alessandro Vittoria. Les voisins rustiques et la colombier sont en ruine. La Villa Forni Cerato a toujours été l'objet d'études et d'analyses historiographiques.

Villa Sandi, magnifique bâtiment de style palladien datant de 1622, se dresse au cœur de la région du Prosecco. Sous la villa, s'étendent des caves souterraines séculaires et impressionnantes, un cadre idéal pour le vieillissement et l'élevage des vins. Ici, en effet, sont mises à affiner les bouteilles du vin mousseux Méthode Classique Opere Trevigiane, tandis que les deux chais accueillent les fûts pour l'élevage des grandes réserves.

La villa et les caves sont ouvertes au public pour des visites guidées gratuites. À Valdobbiadene, Villa Sandi accueille les visiteurs dans son domaine au cœur de la zone historique de production du Valdobbiadene Prosecco DOCG. Un personnel qualifié guide les visiteurs à la découverte des vins lors des dégustations dans les “Botteghe del Vino” et la découverte du territoire et de ses produits se poursuit dans la “Locanda Sandi” à Valdobbiadene, avec des plats de la tradition de la campagne vénète et six chambres pittoresques.

Villa vénitienne du XVIIIe siècle à Bosco Buri, près du village de San Michele Extra à Vérone.

C'est un ensemble monumental formé par la maison patronale, la chapelle, les gîtes, les écuries, la maison du fermier et la barchessa, entouré de 300 hectares de campagne et d'un jardin anglais en grande partie planté d'arbres exotiques qui, depuis les rives de l'Adige, s'étend sur environ 25 hectares.

Point de rencontre des Organismes et Associations présents sur le territoire de Vérone (dont l'Évêché de Vérone, l'ACLI Vérone, l'AGESCI, la Banca Popolare Etica, la Federazione Veronese del Volontariato et autres).

La Villa, anciennement Ca’ Orsato et Villa Cittadella Vigodarzere, remonte au moins aux premières années du XVIe siècle.

Élégante dans ses géométries néoclassiques, elle aurait appartenu à l'origine à la famille des Da Fontaniva, et ensuite aux Orsato, par voie matrimoniale.

Propriété de Cittadella Vigodarzere depuis 1848, elle a été léguée par Fabrizio Orsato à Andrea C.V., après avoir été entourée d'un magnifique jardin à l'anglaise, attribué à G. Jappelli.

Au cours des siècles suivants, elle est devenue un observatoire météorologique national, un hôpital de campagne, le quartier général nazi, et a toujours été une destination privilégiée pour les personnalités illustres de la vie politique nationale et des arts. Le nom actuel provient de l'union d'Aurelia C.V. avec Tommaso Gallarati Scotti, survenue en 1918.

Monument national depuis 1925.

On trouve un vaste jardin à l'anglaise parfaitement conservé où l'on peut retrouver les stylistiques typiques du parc romantique ; douces pentes, sentiers sinueux, petits ruisseaux et un cadre arboré de grand effet qui encadre un suggestif miroir d'eau central. Complément scénographique indispensable à l'architecture d'ensemble du lieu. Datant de la deuxième décennie des années 1800, et attribué à G. Jappelli, il couvre une superficie d'environ trois hectares, et présente une remarquable variété d'espèces végétales, dont certaines sont centenaires.

Une chapelle funéraire de style néogothique fleuri est conservée, reconstruite en l'honneur du comte Fabrizio Orsato entre 1848 et 1850 selon les plans de Pietro Selvatico Estense, élève de Jappelli.

Villa Gallarati Scotti se trouve dans une position stratégique pour atteindre d'autres destinations touristiques intéressantes. À 1 km de là, on peut visiter la magnifique ville fortifiée de Cittadella, un bourg médiéval fortifié, magnifiquement restauré. Un peu plus loin, pour les amateurs d'art, la Villa Contarini du Palladio à Piazzola sul Brenta, tandis que pour ceux qui aiment la nature, la Palude d'Onara. Enfin, à environ vingt minutes en voiture, on peut atteindre Vicence, Bassano del Grappa et Castelfranco Veneto.

Au cœur de la Valpolicella Classica, berceau de vins prestigieux tels que l’Amarone, se dresse la Villa Novare, un complexe monumental de grande importance, situé au centre d'une verdoyante conque délimitée par des pentes boisées et de superbes vignobles. L’édifice architectural a été érigé dans la première moitié du XVIIIe siècle et se compose à la fois de la villa maîtresse avec une chapelle consacrée et un parc séculaire, ainsi que d'une cave encore parfaitement fonctionnelle.

Excellences de la villa : L'intérieur a subi de nombreux remaniements au fil du temps, qui n'ont laissé que des traces des décorations du XVIIe siècle ou celles plus récentes des XVIIIe-XIXe siècles. Le salon des Grâces, où l'on remarque les deux blasons des Mosconi, comprend en hauteur deux niveaux de la villa, séparés par une balustrade en bois peint qui les divise en deux bandes horizontales superposées : - dans la partie inférieure, domine l'usage du faux bossage ; - dans la partie supérieure se trouvent des architectures fantastiques en trompe-l'œil, qui donnent une connotation perspective à l'ensemble. Les quatre saisons, et donc le passage du temps (avec une référence claire au contexte agricole dans lequel on se trouvait et où l'on se trouve encore) représentent le thème principal de la fresque au plafond. À la fin du XVIIIe siècle, des complexes naturalistes ont également commencé à se répandre à Vérone, en harmonie avec la mode du temps (début du Romantisme), qui voyait le jardin à l'anglaise (paysager, romantique, avec des plantes exotiques, des allées, des lieux isolés, de faux coins archéologiques) prévaloir sur le jardin italien, principalement vert et régulier. Sur cette lancée, les frères Giacomo et Guglielmo Mosconi ont aménagé les terrains situés derrière la villa, leur donnant une double affectation, de jardin et de forêt, et ont construit le petit lac avec l'îlot au centre.

Excellences du contexte : Vérone, la Valpolicella et ses demeures historiques.

Villa Pellegrini Cipolla est un joyau du baroque tardif véronais qui a accueilli, au cours de son histoire, des personnages éminents : au XVIIIe siècle, pendant la bataille de Rivoli, Napoléon Bonaparte y séjourna et le Président de la République Luigi Einaudi s'y reposait souvent dans les chambres et le jardin lors de ses visites à Vérone. La noble famille véronaise des Pellegrini, qui au fil des siècles a lié son nom à Vérone en laissant la ville héritière de deux des plus grands monuments urbains – l'extraordinaire fresque représentant Saint George et la Princesse, commandée à Pisanello pour décorer la chapelle familiale de Sant'Anastasia, et l'autre tout aussi importante de Saint Bernardino, érigée selon les plans de Michele Sammicheli – est implantée à Costermano avec d'importantes propriétés foncières depuis le XVIe siècle.

Le palais actuel a été construit à partir de 1760 par l'ingénieur Ignazio Pellegrini, frère du commanditaire Leonardo. Très actif en Toscane, il a conçu pour la propriété familiale de Castion une villa de style classique, mais avec des réminiscences rococo, loin du goût vénitien, presque une sorte de machine théâtrale avec statues et pinacles qui sert de toile de fond au jardin divisé en larges terrasses menant de la porte à la villa. La porte en fer forgé, élégamment travaillée et soutenue par deux piliers ornés de statues, encadre au bout d'un long allée le rouge éclatant de la façade de la villa, rythmée par les pilastres en tonalités contrastées, qui se détache avec netteté sur la toile verte de la colline et du grand parc arrière dans un effet scénographique d'une sobre élégance.

Excellences de la villa : Particulière est aussi la distribution spatiale intérieure, avec un atrium à colonnes et un grand escalier en marbre qui monte au salon d'honneur décoré de fresques avec de vastes paysages, des scènes mythologiques et pastorales (notable une fresque de Francesco Morone) parfaitement accordées à l'atmosphère arcadique de l'ensemble. Cineseries, cadres en stuc et tapisseries en soie ornent les salles de la villa. Un nombre important d'autres salles à destination variée et de salons, dans une distribution rationnelle qui les dégage les uns des autres, conserve des tapisseries délicates et des décorations de style rococo. Parmi les intérieurs, le salon central mérite une mention particulière. C'est le corps principal de la villa, décoré de fresques imposantes sur les deux grands murs, enrichi des statues d'Hercule, Minerve, Mars et Diane, complété par le Printemps sous des formes humaines qui flotte sur le grand plafond. La salle des cineseries. C'est la pièce la plus originale de l'ensemble. Les murs et le plafond sont peints sur plâtre avec élégance et des couleurs vives ; les scènes de la vie de villégiature en costumes orientaux donnent son nom à la salle et caractérisent l'environnement.

Les éléments en terre cuite de deux couleurs, du sol d'origine, ajoutent charme et raffinement à l'espace. La chambre Blanche : Elle doit son nom aux surfaces blanches en plâtre qui la rendent exceptionnellement lumineuse. Elle combine des stucs magistraux de paysages avec des compositions colorées en relief. La villa et le parc sont deux corps avec une seule âme. L'aménagement du jardin, qui relie la place à l'échelle humaine du village de Castion au complexe de la Villa, s'inscrit dans les expériences européennes du XVIIIe siècle et, en particulier, à Versailles : les haies soignées et une arboriculture séculaire, la disposition géométrique des différentes zones vertes organisées en secteurs symétriques, ornées de vases et de statues, le tout créant un mouvement scénographique d'un grand effet qui s'écarte des canons typiques du goût vénitien de l'époque.

Excellences du contexte : À 2,5 km : Golf Cà degli Ulivi : Enchanteur terrain de golf À 5 km : San Zeno di Montagna, d'où l'on peut admirer la splendide vue du Lac de Garde. À 5 km : Garda, magnifique petite ville directement sur les rives du Lac de Garde

La villa, située en périphérie immédiate de la commune de Padoue (dans le quartier de Brentelle di sotto/ Brusegana), a connu au cours des siècles divers travaux de construction et d'agrandissement, dont la séquence n'est pas reconstruisible. Des documents d'archive témoignent que les terrains sur lesquels se développaient, probablement dès le XVIIe siècle, le bâtiment principal et les annexes rurales faisaient partie des propriétés du rameau Zambelli dit de S. Giacomo dell’Orio, l'une des soixante-sept familles inscrites dans le Livre d'Or du patriciat vénitien. En tant que propriété Zambelli, la villa avec son jardin circulaire caractéristique et ses annexes rustiques apparaît dans la Grande Carte du Padouan de Rizzi-Zanoni de 1780. En 1816, la propriété passa à la famille vicentine des Folco ; elle est mentionnée par Andrea Gloria (Il territorio padovano illustrato, Padoue 1862, I, p. 50).

La dernière héritière des Folco Zambelli, Matilde, née à Brusegana, épousa un Dalla Baratta ; par son biais, en 1935, la villa et la campagne passèrent aux propriétaires actuels, qui y résident encore et avec lesquels on parvint à l'aménagement définitif. Le complexe est constitué d'une villa seigneuriale avec parc et d'annexes rustiques gravitant autour d'une cour ; le tout donne au sud directement sur le canal Brentella, non loin de sa confluence dans le Bacchiglione, rivières le long desquelles se déroulait jusqu'au début des années 1900 le transport d'hommes et de marchandises. Le bloc central est à trois étages, avec une porte d'entrée entourée de pierre de Vicence, surmontée d'un balcon avec balustrade à colonnes. Le rez-de-chaussée, visitable, donne sur le parc avec un porche fermé par des vitrages et comprend un bureau-bibliothèque et l'ancienne buanderie avec cheminée. Deux rampes d'escaliers mènent au premier étage, structuré avec une grande salle centrale, à partir de laquelle s'ouvrent quatre chambres symétriques ; les sols sont en terrazzo vénitien ; les murs et les plafonds sont décorés de stucs, avec des motifs en grande partie floraux.

Excellences de la villa : La villa, le parc et les annexes rustiques constituent une "île" au sein d'un contexte intensément urbanisé dans les années 50 du siècle dernier et devenu une partie intégrante de la ville de Padoue, dont elle est distante de quelques kilomètres. Bien qu'elle soit dépourvue des campagnes environnantes et exempte d'émergences monumentales, l'agencement originel de la villa vénète est encore parfaitement lisible dans ses éléments essentiels, représentés par le bâtiment seigneurial, le parc et le secteur productif (cour, écuries, grange, abris pour les animaux). Il reste également évident le lien privilégié avec la voie d'eau du canal Brentella, dont la berge est directement accessible depuis le parc. Ce dernier présente une forme circulaire caractéristique, avec l'axe marqué par deux grands magnolias séculaires, des statues et des bancs en pierre d’Istrie ; au centre, un puits en fer forgé ; l'élément le plus significatif est la double carpinata en cercle, espace privilégié pour une promenade à l'ombre.

Excellences du contexte : La villa est proche du centre de Padoue, accessible également par les transports publics ou à vélo. À proximité se trouvent la zone thermale d'Abano et Montegrotto, l'Abbaye de Praglia et les Colli Euganei. Les contenus affichés ont été fournis par les propriétaires des structures. La position de la villa sur la carte est fournie via un service extérieur et pourrait être approximative.

Plongée dans l'histoire millénaire de Brendola (VI), Villa Vescova – anciennement Villa Veronese – se situe à la limite de l'ancien Castrum romain, dans l'une des zones les plus anciennes du village. Autrefois résidence de l'Évêque Comte, qui, de la roque voisine, surveillait le territoire, la villa doit son nom à la présence épiscopale jusqu'au XVIe siècle. Devenue propriété privée entre le XVIe et le XVIIe siècle, elle a été restaurée dans les années 40 du XXe siècle par Ugo Veronese, qui confia les travaux à l'architecte Dal Conte. La structure a été valorisée avec des éléments néoclassiques et a conservé le suggestif double escalier et le passage en arc vers le parc, toujours entouré d'oliviers. À la mort de son épouse Veronese, sans héritiers, la villa a été donnée au diocèse de Vicence, qui confie aujourd'hui sa gestion à l'Association Diakonia Onlus pour le projet "Cultiver l'espoir", redonnant vie à ce lieu de mémoire et de renouveau.

La Villa passa au 18ème siècle aux Contarini de San Trovaso puis aux Barbarigo de Padoue. À cette époque, Orsetta Barbarigo y organisait de somptueuses fêtes et représentations. Par la suite, elle fut habitée par les Manin, puis par les Cipollato. Ensuite, la chanteuse Adelaide Borghi-Mauro se la fit offrir par un admirateur. Entre la fin du 19ème siècle et 1955, d'autres familles y ont résidé : Guadalupi, Menin, Rampazzo (1921) et Capuzzo (de 1933 à 1955). Elle passa ensuite à la Congrégation des Sœurs Dominicaines de la Bienheureuse Imelda, actuellement propriété de la Région Vénétie. 

Le complexe de la Villa, situé dans un parc discret, est constitué d'un corps central initialement à plan carré, de deux foresteries ou Barchesse détachées et d'un Oratoire avec des annexes du côté est. Dans l'incision laissée par le Coronelli en 1709, le corps central apparaît composé d'un rez-de-chaussée, d'un premier étage, d'un deuxième étage sous les toits avec des fenêtres carrées, et d'un toit à quatre pentes. Le Costa, dans son incision de 1750, nous montre au contraire le deuxième étage de proportions plus grandes et un troisième étage en sous-toit en croisée. Actuellement, le corps central a un plan rectangulaire car au début du 19ème siècle, il a été agrandi avec l'ajout de petites pièces sur les deux côtés sur toute la hauteur. Cet agrandissement est peut-être l'œuvre de l'architecte Carboni qui, cela est certain, a ajouté des portiques pour relier les deux Barchesse au corps central. La Barchesse ou foresterie de gauche (ouest) est constituée d'un sous-sol avec plafond voûté, de trois salons décorés à fresques ayant à l'avant un portique à cinq travées en arc désormais fermé par des menuiseries en bois. La Barchesse de droite (est) est constituée d'un salon également décoré à fresques, d'écuries, de greniers, et au sous-toit de chambres pour le personnel. Elle est également dotée d'un portique à sept travées maintenant partiellement fermé par des menuiseries et partiellement (les deux derniers arcs) par des murs. L’Oratoire qui existe actuellement à l'angle sud-est de la propriété a été reconstruit en 1752.

A l'origine construit comme palais-forteresse des Dal Verme, en 1437, la propriété passa à la famille Allegri qui, presque deux siècles plus tard (1656), confia à l'architecte Giovanni Battista Bianchi la mission de concevoir l'agrandissement et la restructuration de l'ancienne demeure. Pour l'ornement des nouvelles chambres et des imposants salons, intervinrent Ludovico Dorigny, Santo Prunati et Fra’ Giuseppe Falezza.

La dernière descendante des Allegri vendit la Villa en 1824 à la famille Arvedi, producteurs de soie. Les Arvedi renoncèrent au projet de transformer la noble demeure en filature et maintinrent sa vocation agricole, avec la production de raisins et d'huile qui perdure encore aujourd'hui. Aujourd'hui, la Villa Arvedi reste la propriété de la famille, qui l'a rendue disponible à la jouissance collective en offrant des visites guidées (sur réservation), des lieux pour des fêtes privées, des mariages, des événements d'entreprise et d'autres types d'événements. La Villa Arvedi a été le lieu de tournage du film "Letters to Juliet" et de l'émission de télé-réalité "American Next Top Model".

La villa est privée, tout accès doit être convenu avec info@villarvedi.it - http://www.villarvedi.it/la-villa/