Aus “Ville Venete: La Provincia di Padova”, Marsilio 2001, herausgegeben vom Regionale Institute für Ville Venete:

Auf dem Gebiet, das auf das Tal blickt, erhebt sich auch ein Taubenturm, eine Umgestaltung eines sicherlich defensiven Beobachtungsgebäudes und, nicht weit entfernt, ist Ca' Morosini, erbaut auf dem Gelände eines klösterlichen Gebäudes. (...) Die Villa, der Taubenturm, der Stall und die Wohnung des Bauern, die alle innerhalb des Eigentums liegen, präsentieren sich nicht geometrisch organisiert in der traditionellen “Form” der venetischen Villa, was darauf hindeutet, dass Villa Ferrian ursprünglich ein altes Wohn-Turmhaus war, das mit dem Verteidigungssystem der Burgen von Boccon (...) und Castelnuovo verbunden war: Die Datierung der ersten Anlage ist daher dem 11. Jahrhundert zuzuordnen. In “Colli Euganei – I luoghi della vita rurale”, Editoriale Programma 2009, mit der Unterstützung des Regionalparks Colli Euganei, hebt die Architektin Piera Treu die Lage, die Solidität, die Kraft der Struktur hervor.

Exzellenzen der Villa: Das Interesse, das Villa Ferrian weckt, wird sicherlich durch das Ensemble der Gebäude gesteigert, die den Hof umschließen: drei Gebäude, die für Wohnzwecke bestimmt sind, eines einst genutzt für die Unterbringung von Tieren und der Taubenturm. Besonderen Reiz übt der historische Brunnen aus, der einst nicht nur von den Häusern, die auf den Innenhof blickten, sondern auch von anderen Einwohnern des Viertels genutzt wurde. Auffällig sind die Wasserentnahmestellen: eine mit der gewohnten Form einer Veranda, die von dem Balken überragt wird, an dem die Rolle aufgehängt war, die andere vom Innenhof aus nutzbar, die dritte, nutzbar von der Wiese am Fuß der dicken Stützmauer des Hügels, besteht aus einem hübschen Portal aus Stein und Ziegel, das das Rohr des Brunnens durchbohrt. Weit ist die Sicht auf die Dörfer der Colli Berici.

Exzellenzen des Kontexts: Villa Ferrian liegt innerhalb des Regionalparks Colli Euganei, den die Europäische Gemeinschaft als Natura 2000-Gebiet und als besonderes Schutzgebiet für Fauna und Flora klassifiziert hat. Die natürliche Exzellenz der Region wird durch den Radweg der Colli Euganei aufgewertet, der am Fuß von Zovon verläuft. Diese Gegend wurde von vielen venezianischen Patrizierfamilien geschätzt, was durch die vielfältigen prächtigen Landhäuser bezeugt wird, die sie seit dem 15. Jahrhundert bis zum Niedergang der Serenissima erbauten. In der Gemeinde VO' gibt es viele weitere alte Villen. Zahlreiche Weinkeller, in denen man Weine und andere typische Produkte probieren kann, die dort hergestellt werden.

Bei der Ankunft in Fratta Polesine, etwa 20 km von Rovigo entfernt, hat man den Eindruck, in eine andere Epoche versetzt worden zu sein. Das Zentrum ist tatsächlich von antiken aristokratischen Residenzen geprägt, die sich kontrastierend von der flachen Agrarlandschaft abheben.

Die Villa Badoer, die einzige UNESCO-Stätte in der Provinz Rovigo, erbaut von Andrea Palladio im Jahr 1556, ist der architektonische Mittelpunkt, auf dem das Zentrum von Fratta Polesine aufgebaut ist.
Die Villa sticht durch ihre visuelle Dominanz über die umliegende Landschaft hervor, da sie erhöht über dem umliegenden Flachland erbaut wurde, auf einem steinernen Fundament, um sie vor möglichen Überschwemmungen der Flüsse zu schützen und ihre scenische Wirkung zu verstärken.

Die Badoera, wie sie oft genannt wird, fast wie eine Personifizierung, entstand als landwirtschaftlicher Betrieb zur Kontrolle und Bewirtschaftung des Landes und gleichzeitig das Emblem der Vereinigung von Francesco Badoer und Lucietta Loredan, Vertreter zweier bedeutender venezianischer Adelsfamilien, sowie der Freundschaft zwischen Francesco Badoer und seinem Schwager Giorgio Loredan, ein Band, das durch die Fresken im Hauptgeschoss von Giallo Fiorentino gefeiert wird.

Die Villa ist ein Fest der Schlichtheit und Eleganz, das jedes Jahr Touristen aus der ganzen Welt anzieht, die daran interessiert sind, das Werk des großen Meisters, Andrea di Pietro dalla Gondola, besser bekannt als Palladio, live zu sehen.

Valverde ist ein landwirtschaftlicher Hof, der aus einer Gruppe von Gebäuden besteht, die in einem Höfensystem organisiert sind und eng mit der Landwirtschaft verbunden sind. Der älteste Teil stammt aus den frühen Jahren des 16. Jahrhunderts, als gerade der Übergang der Interessen großer venezianischer Handelsfamilien ins Festland begann, mit der Entwicklung einer neuen und wichtigen Agrarwirtschaft. Die Herrenvilla, die den ältesten Teil des Hofes bildet und noch von den Eigentümern bewohnt wird, bewahrt ihre ursprüngliche Schönheit mit großen Steinkaminen, mit bemalten Kassettendecken und mit den Verzierungen der Schule von J. Ligozzi.

Der gesamte Komplex, einschließlich der Wohnungen der Arbeiter und der Räume für die produktiven Tätigkeiten, wie die tinazzara, der historische Weinkeller und die Kapelle, wurde einer wichtigen Restaurierung unterzogen, die in den frühen 60er Jahren begann und bis heute fortgeführt wird.

Der Hof, der einst von einem sonnigen Backsteinplatz eingenommen wurde, ist heute ein Garten, reich an Pflanzen und Düften.

Die Villa kann nur nach vorheriger Anmeldung unter Tel +39 045 526499 besichtigt werden.

Der Komplex von Villa Lattes gehört der Gemeinde Istrana, die ihn 2004 von der Gemeinde Treviso zusammen mit den umliegenden Grundstücken erwarb. Neben dem Hauptgebäude gibt es zwei Barchesse, eine Kapelle, weitere zeitgenössische Gebäude und einen Park, geschmückt mit zwei Statuen von Marinali und mit Büsten der zwölf Cäsaren.

Der Bau von Villa Lattes stammt aus dem Jahr 1715 und wurde von dem Architekten Giorgio Massari entworfen, der später Eigentümer wurde, als der Auftraggeber Paolo Tamagnino. Nach mehreren Eigentümerwechseln ging Villa Lattes in den Besitz der Familie Lattes über, von der sie ihren Namen erhielt und viele Eingriffe, die sie zu altem Glanz zurückführten. Bruno Lattes stellte dort auch seine Sammlung von Kunstwerken und Familienreliquien aus, darunter das Sammelsurium von Spieldosen und Automaten.

Das Gebäude hat zwei Stockwerke, mit dem Saal in der Mitte, der den gesamten Baukörper durchzieht, zu dem sich ein drittes Stockwerk hinzufügt, das nur auf den zentralen Teil beschränkt ist, mit einer Dreifachöffnung imSalon und einem Giebel mit zwei abfallenden Flügeln im spätbarocken Stil. An den Seiten des Gebäudes befinden sich die beiden Barchesse, deren Arkaden mit Kunstwerken, wie dem Brunnen der Putten und der Sammlung von Funden, wie Terrakotten und fragmentarischen Steinen aus den Ausgrabungsarbeiten des Canal Novo von Venedig, die bei den Arbeiten von 1938 eingearbeitet wurden, geschmückt sind.

Auf der Westseite erhebt sich eine schöne Kapelle, die noch mit zeitgenössischen Möbeln und Ausstattungen geschmückt ist und von Gemälden des Amigoni (u.a. “Die Unbefleckte Empfängnis” am Altar und “Der ewige Vater in Herrlichkeit” an der Decke) sowie von Reliefs, darunter eines, das Giovanni Bonazza zugeschrieben wird und Paolo Tamagnino darstellt, geschmückt ist. Die Kapelle hat einen achteckigen Grundriss mit verlängerten Seitenflächen.

Die Villa beherbergt das Carillon-Museum und einen Touristen-Info-Point, der Vereinbarungen hat.

Die Villa steht auf einem künstlichen Terrassierungsniveau, das von hohen Steinmauern gestützt wird. Die Zufahrtsstraße nach Cart di Sopra verläuft entlang der Mauern des Erdwalles. Die Morphologie des Hügels, die Terrassierungen und die Umfassungsmauern sowie die alte Verkehrsführung haben das kleine Dorf Cart di Sopra städtebaulich geprägt. Das mittelalterliche Siedlungssystem am Hang ist noch intakt und bildet eine landschaftliche Einheit von erheblichem ökologischem Wert. Der Verlust der landwirtschaftlichen Nutzung hat die Umnutzung der Gebäude zu neuem Wohnraum begünstigt, was mit einer veränderten produktiven und landwirtschaftlichen Struktur einhergeht. Der Haupteingang befindet sich im Westen, durch ein Portal, das von zwei bossierten Säulen definiert ist. Im Norden blickt die Villa direkt auf die Straße; eine kurze Steintreppe markiert das Eingangsportal. An den beiden Enden der Villa sind deutlich zwei vermauerte Bögen sichtbar. An der Ostseite öffnete sich die Villa zu einem eingezäunten Garten mit Gemüse- und Obstgarten. Nach Westen wird die Villa von einem portikalen Gebäude flankiert, unter dem die öffentliche Straße verläuft. Hinter der Villa wurde die Kapelle Santa Maria errichtet. Der Ort wird in den notarischen Urkunden des 16. Jahrhunderts als „loco vocato a S. Maria“ erwähnt. Die Kapelle wurde 1588 vom Bischof Rovellio besucht. An der Nordfassade der Villa, auf einem grauen gerahmten Fries, ist das Datum 1632 eingraviert. Allerdings scheint dieses Datum einen Umbau eines bestehenden Gebäudes zu kennzeichnen; die Villa ist nämlich in eine bauliche Anlage eingebettet, die sich entlang des Hangs entwickelt und in der spätgotische Gebäude vorhanden sind. Ursprüngliche Wurzeln aus mindestens dem 16. Jahrhundert sind durch eine kürzliche archäologische Ausgrabung belegt, die die Kapelle Santa Maria gefunden hat. Unterirdische Mauern verbinden die Kirche mit der Villa und dem Haus Facino-Pasole. Im 18. Jahrhundert gehörte die Villa der adligen Familie Villabruna. Das Eigentum wird in notariellen Dokumenten von 1723, 1731 und 1815 dokumentiert. Bis 1887 war sie im Besitz der adligen Marsiai, Erben von Villabruna.

Exzellenzen der Villa: Die Villa ist eine offensichtliche Umgestaltung eines älteren Gebäudes aus dem 17. Jahrhundert. Im zentralen Raum wurden die Maße der südlichen Dreifläche verändert, und das nordseitige Zweiflügelgeschoss mit zentrales Pfeiler wurde durch ein einziges Fenster ersetzt. Die dekorativen Elemente stellen eine falsche Säulenarchitektur dar, auf der grüne Säulen mit goldenen korinthischen Kapitellen stehen, die eine Trabeation tragen. Der Rhythmus der Säulen umrahmt Flächen, die durch einen Rand aus falschem rotem Marmor betont werden. In den Feldern sind ritterliche Szenen und vermutlich biblisch inspirierte Motive als Fresken dargestellt. Der originale Hauptbau hat einen klassischen Verteilungsplan mit einem zentralen Saal und zwei gegenüberliegenden Nebenzimmern. Die zugemauerten Türen befinden sich in der Mitte des Saales und sind in die Freskendekoration integriert. Die Landschaften erinnern an die Hand von Marco da Mel, der das benachbarte Haus Pasole frescoiert hat. Teils originale Innenausstattung (16. und 17. Jahrhundert).

Exzellenzen des Kontexts: Der Hügel von Cart bildet weiterhin einen umweltlichen Kontext, der von den Urbanisierungsprozessen, die die Ebene des Feltrina-Tals betroffen haben, unberührt blieb. Die Topographie, die Struktur des Grundbesitzes und die Schutzmaßnahmen haben zur Erhaltung einer intakten Agrarlandschaft beigetragen. Historische Karten zeigen einen linearen Ort, dessen Struktur über die Zeit hinweg unverändert geblieben ist. Die bewohnte Siedlung wurde im Atlas der historischen Zentren erfasst, der von der Region erstellt wurde. Die Wissenschaftler sind sich einig, dass die Allee von Cart ein bedeutendes urbanistisch-ökologisches System darstellt, in dem die „Villa“ und ihre Zugehörigkeiten das Territorium organisieren. Das am Hang gelegene Siedlungssystem, das insbesondere den Hügel von Cart di Sopra prägt, hat mittelalterlichen Ursprung. Der alte Weg, der im Gelände vertieft und von dichten Eibenhecken gesäumt ist, durchquert eine außergewöhnliche, noch bewirtschaftete Agrarlandschaft.

Die Villa ist nur nach vorheriger Vereinbarung besuchbar.

Erbaut von A. Paolo Tremignòn in den Jahren 1711 bis 1713. Sie wurde prachtvoll verziert und geschmückt mit den Gemälden der bellunesischen Künstler Marco und Sebastiano Ricci.

Exzellenzen der Villa: Ein außergewöhnlicher Wert der Villa war der Zyklus von Sebastiano und Marco Ricci. Von diesen sind nur das Schema und die Erinnerung im Aquarell von Osvaldo Monti geblieben, die im städtischen Museum von Belluno sichtbar sind.

Exzellenzen des Kontextes: In unmittelbarer Nähe liegt die Stadt Belluno, die ebenfalls reich an künstlerischen und kulturellen Einrichtungen ist, die einen Besuch wert sind.

Der Park kann kostenlos nach telefonischer Vereinbarung besucht werden.

Am Anfang der Riviera Berica, auf einem Hügel, verführt die Villa Capra Valmarana "La Rotonda" seit Jahrhunderten die Reisenden mit ihren Linien und Volumen. Palladio führt die Fabrik in seinem Traktat unter den Stadtbauten auf, wegen der Nähe zu Vicenza.

Der Architekt beschreibt die Umgebung so: "Der Standort ist einer der angenehmsten und erfreulichsten, die man finden kann: denn er liegt auf einem Hügel von sehr einfacher Erhebung und wird auf der einen Seite vom navigierbaren Fluss Bacchiglione gewaschen, und auf der anderen Seite ist er von äußerst schönen Hügeln umgeben, die das Aussehen eines sehr großen Theaters vermitteln.”

Heute wird der Aufstieg zur Villa vom Fluss durch die Straße unterbrochen, eine Mauer unterbricht den natürlichen Hang des Hügels. Das Gebäude, das zwischen 1566 und 1568 begonnen wurde, scheint um 1571 im Rohbau fertiggestellt worden zu sein. Nach dem Tod des Auftraggebers, des Kanonikers Paolo Almerico, wurde es 1591 von Mario und Odorico Capra übernommen. Die Familie Capra vollendete die Arbeiten um 1620. Vier Fassaden mit dem ionischen Pronaos in sechs Säulen wiederholen sich identisch auf jeder Seite.

Das palladianische Projekt sah die Deckung des zentralen Saales mit einer halbkugelförmigen Kuppel vor, aber die Anwesenheit von Vincenzo Scamozzi, als Abschluss des Werkes, führte zu einer Transformation der ursprünglichen Idee und zu einer anderen Struktur. Im Inneren ist die halbkugelförmige Decke mit Fresken von Alessandro Maganza dekoriert, während an den Seitenwänden griechische Gottheiten dargestellt sind, geschaffen vom Franzosen Louis Dorigny im 18. Jahrhundert.