Excellences of the villa: Benedictine church of 1000 Frescoes del Falconetto (1400) Entrance portal (1501) Well and barchesse of 1500 The crenellated facades of the Villa (1500) The halls of the parties The monumental attic with 360° panoramic view Brolo, garden and courtyard

Excellences of the context: Ancient parish church of Pressana, Villa Grimani in Pressana, Villa Cainacqua in Caselle di Pressana, Archaeological Museum of Cologna Veneta, Walled City of Montagnana, Monastery of San Salvaro, Castle of Bevilacqua.

Melchiorre Cesarotti (1730-1808), escritor, traductor, poeta y lingüista, ocupa un lugar especial en la historia de Selvazzano. Concebía la villa de Selvazzano no solo como una residencia campestre, sino como un lugar simbólico que sintetizaba los aspectos esenciales de su cultura, entre Arcadia, Ilustración y apertura prerromántica. 

Cesarotti definía el jardín de la villa como un "poema vegetal", que debía constituir la realización más lograda de la poética ya presentada en el "Ragionamento sopra l’origine e i progressi dell’arte poetica" (1762) [Razonamiento sobre el origen y los progresos del arte de la poética], posteriormente desarrollada en el "Saggio sulla filosofia del gusto" (1785) [Ensayo sobre la filosofía del gusto] y practicada en la célebre traducción de los poemas de Ossian. Una poética que anteponía la naturaleza a la civilización, la sensibilidad al racionalismo, la imaginación al artificio. 

Hacia 1792, el ilustre literato inició una labor de transformación de su casa de campo −a la que llamaba "Selvaggiano"− que le llevó casi diez años, tras los cuales emergió una obra cargada de significados literarios y filosóficos. La villa y el jardín recibieron la visita, entre otras figuras de renombre, de Madame de Stael e Ippolito Pindemonte. En el exterior se han restaurado y revalorizado recientemente el parque romántico y la "barchessa" (el edificio de servicio rural).

Datos históricos
La casa sobre la que los Roberti construyeron (entre 1549 y 1553) su Palacio fue edificada sobre las ruinas del castillo Macaruffo, del cual queda la Torre Medieval, luego convertida en colombario.
El proyecto para la realización del complejo – residencia y barchessa- fue encargado por Girolamo Roberti al arquitecto Andrea della Valle.
En el “Palacio”, los exteriores, la loggia, el salón y la sala de entrada fueron decorados con frescos por Zelotti, Fasolo y Paolo Veronese, con representaciones de escenas mitológicas tomadas de la Metamorfosis de Ovidio y con figuras que representan las Virtudes y los Gigantes.
En los frescos recientemente descubiertos en la planta superior de la Villa, hay un curioso juego de referencias entre el paisaje exterior y el pintado.

En la segunda mitad del siglo XVIII se realizaron cambios y adiciones al “Palacio” por deseo de Girolamo Frigimelica, quien había pasado a ser propietario del complejo Roberti por matrimonio, con el fin de transformarlo de empresa productiva a lugar de veraneo. Las puertas de hierro forjado fueron realizadas en 1741, a cargo de Valentini, mientras que la Capilla es obra de Francesco Frigimelica.

En 1786, el complejo Roberti-Frigimelica pasa, por testamento, a Alvise Selvatico, posteriormente a los De Lazara – Brusantini. Luego, en 1859, a Stefano Breda y finalmente en 1861, a la familia Salom, que mantiene la propiedad hasta principios del siglo XX.
Posteriormente, entraron los Treves de’ Bonfili, y en 1964 la villa y sus adyacencias fueron adquiridas por el Ente Ville Venete, que vendió la propiedad en 1974 al Prof. Giampiero Bozzolato, actualmente gestionada y cuidada por la Asoci. ViviLa Villa Roberti.

El Parque y el Bosque
El Bosque, recientemente restaurado, gracias a la ayuda del Municipio de Brugine, es hoy visitable. En su interior, recorridos botánicos y dedicados a los niños.
Se tiene una primera noticia de la disposición del terreno como jardín, a través de la lectura de una póliza de 1615 referida a Girolamo Roberti, hijo de Francesco. En 1668 y en 1771, siempre por la lectura de antiguos documentos, sabemos que el jardín ocupaba el tamaño de un campo padovano.
La Guía de Padua y Provincia de 1842, subraya que el jardín del Marqués Domenico de Lazara en Brugine “fue uno de los primeros de nuestra provincia en dar ejemplo de jardines que se consideran ingleses”.
En realidad, el parque en su forma inglesa auténtica se puede datar en 1830, es decir, cuando ya se habían proyectado y estaban en vías de realización algunos de los más importantes jardines jappellianos, como Treves de’ Bonfili en Padua, Cittadella, Vigodarzere en Saonara y Meneghini en Battaglia Terme. Ha desaparecido gran parte de la disposición compositiva original, pero se mantiene inalterada la extensión de la superficie del parque y del brolo, en el cual aún se encuentran los invernaderos y la piscinita, cubierta por un arbolado de avellanos.
Todavía existen dispersos aquí y allá entre el verde, restos de antiguos manufacados de ladrillos, dos estatuas de putti, y en la zona del mediodía, la lápida dispuesta por Giuseppe Salom.
Merecen atención la particular selección de rosas, que se encuentran a lo largo del Parque y los jardines de la Villa

La Villa y la familia Roberti
Villa Roberti es testimonio de los orígenes y de la esplendor del Renacimiento pictórico y arquitectónico veneciano.
La familia Roberti fue una de las más influyentes de Padua por el prestigio de los cargos diplomáticos y por la enorme riqueza acumulada gracias a la actividad de banqueros.
Alrededor de 1544, el canónigo Girolamo encargó al arquitecto Andrea da Valle la edificación del complejo monumental destinado a convertirse en la residencia de los Roberti, sobre los cimientos del medieval Castillo de los Macaruffo, de los cuales aún queda la Torre y el pozo gótico frente a la Barchessa.
Andrea da Valle, contemporáneo de Palladio y Falconetto, célebre por sus intervenciones en Santa Giustina en Prato della Valle y en la Catedral de Padua, terminó los trabajos en 1553. Simultáneamente, un grupo de pintores provenientes de Verona – Zelotti, Fasolo y otros – alrededor de 1550, fueron llamados a decorar los muros exteriores y los salones interiores de la Villa.

La Torre del castillo de los Maccaruffo
La Torre del siglo XIII junto con el pozo frente a la barchessa son todo lo que queda del Castillo de los Maccaruffo, sobre cuyas ruinas fue construida la villa. En la torre todavía son visibles trazas de frescos con el escudo de los Carraresi, a los que los Maccaruffo permanecieron fieles hasta la derrota. En los siglos siguientes, la torre fue destinada a colombario, pero gracias a recientes restauraciones ha sido devuelta a su belleza original, y actualmente se destina a apartamento.

La barchessa
La barchessa data de finales del siglo XV y es un ejemplo típico de arquitectura funcional a la actividad agrícola de la villa. En su interior se encuentran dos grandes chimeneas renacentistas, el pórtico acentuado por ocho arcos reposa sobre columnas embellecidas con capiteles que exhiben el escudo de los Roberti.

Los frescos del Renacimiento
Las Pinturas al fresco de las salas y de las paredes exteriores de la Villa son sin duda uno de los primeros trabajos realizados por el grupo de artistas veroneses. Realizados desde 1550, fueron ejecutados por GiovanBattista Zelotti, Paolo Veronese y Antonio Fasolo.
La familia Roberti, representada en dos escenas de la vida en la loggia, recibe al visitante que, a través del vestíbulo de las Grotescas y de los Paisajes (la Laguna y los Colli Euganei) accede al suntuoso Salón del Piano Nobile, caracterizado por el techo decorado al estilo sansoviniano. Zelotti, pinta ocho escenas mitológicas tomadas de la Metamorfosis de Ovidio, que narran sobre los amores entre deidades y mortales. Resultan interesantes las figuras de los Gigantes y de las Virtudes de las sobrepuertas y el episodio de Venus y Adonis.
En la planta superior encontramos el Studiolo, decorado con los frescos Amor sagrado y amor profano realizados por Zelotti y artistas veroneses.
La falsa tapicería a mallas, que imita un damasco brocado, en oro y plata, que decora las otras habitaciones representa el primer ejemplo de una serie de réplicas del módulo de diseño que Paolo Veronese utilizará en tejidos pintados en sus propias telas a partir de 1552 (figura de la Justicia de Soranza) confirmando una continuidad de módulos decorativos utilizados.
Las historias narradas en los frescos servían de advertencia y ejemplo a la pareja de jóvenes esposos, Francesco y Lucia Roberti, a los cuales estaba destinada la villa.
En la planta baja es visitable la antigua cocina con la chimenea, y el piso aún con la inclinación original, que servía para drenar las aguas, y la sala del pozo con los fundamentos del castillo medieval y la cisterna.

Los estucos del siglo XVIII
En la primera mitad del siglo XVIII se realizaron algunos cambios por voluntad de Girolamo Frigimelica para transformar la villa de empresa productiva a lugar de veraneo.
De ese período datan los elegantes estucos del siglo XVIII que embellecen las otras salas del piano nobile – la Sala de Comedor, la Sala de Música, la Cuadrería – y la deliciosa capilla interna, obra de Frigimelica (1707). En 1786 el complejo pasa por testamento a Alvise Selvatico, posteriormente a los de Lazara. Luego, en 1859 a los Breda y finalmente en 1861 a la familia Salom, a principios del siglo XX entran los Treves de’Bonfili..

El complejo Villa y Parque Miari de Cumani, una Villa-Castillo con parque romántico del siglo XIX, se encuentra al sur de la provincia de Padua y de los Colli Euganei, inmerso en un amplio panorama agrícola.

La Villa-Castillo, de estilo neogótico y veneciano, tiene orígenes medievales: el primer testimonio escrito del siglo XIII narra sobre una Casa-torre, primer núcleo de asentamiento de la familia Cumani, que todavía habita la villa, quienes llegaron a la propiedad en la segunda mitad del siglo XIII. A lo largo de los siglos, la villa ha pasado de ser una gran residencia agrícola a una villa señorial y burguesa: en los años setenta del siglo XX, Antonia Miari de Cumani decidió abrir al público diez salas de la villa que albergan numerosos recuerdos y memorias de las familias y personajes que vivieron en la propiedad. De sala en sala se descubre la historia local más auténtica entre antepasados escritores, héroes de guerra, políticos influyentes y empresarios ingeniosos, como por ejemplo Giacomo Miari de Cumani, primer empresario del automóvil en Italia.


El Parque, que se extiende sobre una superficie de ocho hectáreas, data de 1856, cuando Osvaldo Torquato Paoletti, arquitecto paisajista de la escuela de Jappelli, recibió la comisión del Conde Felice Miari para diseñar un parque de estilo romántico y jardín inglés, sustituyendo el antiguo Brolo. Inspirándose en una leyenda medieval que narra el rapto de Elena Fontana por la Bruja Gilda del Desierto, ambientada en 1180, Paoletti crea el Parque Miari de Cumani. El Parque, gracias a múltiples y sugestivas escenografías naturales amplificadas o atenuadas por las luces, sombras o condiciones meteorológicas del día, tiene la capacidad de suscitar en el visitante emociones verdaderamente extraordinarias. En su interior, inmersos en la naturaleza, se encuentran también estructuras arquitectónicas singulares, entre las que destacan un Ninfeo, un templo de estilo neoclásico dedicado a Camillo Benso Conde de Cavour y una Casita Suiza. No faltan raros ejemplares de Taxodium disticum, Fagus sylvatica y Pino negro de Austria, así como árboles pluricentenarios.

Situado en el centro histórico de Mel en Borgo Valbelluna, el Palacio de las Condesas fue erigido en el siglo XVII por Adriano del Zotto, un rico comerciante veneciano. El nombre "de las Condesas" proviene de la vida sentimental de Adriano, que en su primer matrimonio se casó con la condesa Elisabetta Papadopoli y en su segundo matrimonio con la condesa Elisabetta Tiepolo, ambas pertenecientes a la nobleza veneciana.

En el siglo XVIII, el palacio fue adquirido por la familia Contarini, una de las familias más importantes de Venecia. Los Contarini renovaron el palacio y lo decoraron con frescos y muebles antiguos. En el siglo XIX, el palacio fue adquirido por la familia De Marchi, que lo utilizó como residencia privada. Posteriormente pasó al Municipio de Mel.

El palacio es un ejemplo de arquitectura residencial urbana veneciana, de tres plantas, con una fachada de piedra y un patio interior. En su interior alberga una serie de frescos y decoraciones, incluyendo un fresco del pintor Antonio Bettio que representa la "Victoria de la Aurora sobre la Noche", que se encuentra en el salón principal del palacio y representa a la diosa Aurora venciendo a la diosa Noche.

El Palacio de las Condesas es hoy un centro cultural que alberga exposiciones, conciertos y otros eventos. También es la sede del Museo Cívico Arqueológico de Borgo Valbelluna.

En el corazón de la campiña veneta se erige una obra maestra arquitectónica diseñada por Giuseppe Gualdo: Villa Gualdo, Valmarana, Vendramin Calergi, ahora Palacio Municipal, una mansión imponente, con un cuerpo central de cuatro plantas flanqueado por dos alas simétricas. La elegancia y la majestuosidad del edificio son realzadas por las tres escaleras escenográficas y los accesos laterales. Entre las excelencias que alberga destaca el espléndido lavabo del atrio del siglo XVI, atribuido al taller de los maestros palladianos Giovanni Di Giacomo da Porlezza y Girolamo Pittoni da Lumignano. En el salón noble, hoy sala del consejo, cinco puertas con un friso horizontal enmarcan bustos en estuco de emperadores romanos, probablemente de época neoclásica. La villa también acoge obras de U. Coromaldi y Luigi Tarra, dones del Marqués Giuseppe Roi, y alberga una exposición permanente dedicada a Antonio Fogazzaro. El contexto arquitectónico se enriquece con la Capillita de los Héroes (1832), con una pintura de G. Busato, y el antiguo convento de San Marco, hoy de la diócesis de Padua, donde Fogazzaro escribió el relato Pereat Rocus.

Villa Ferramosca, Sesso, Beggiato, Monti, Berti se erige sobre las antiguas fundaciones de un castillo medieval en el territorio de Barbano, en el campo de Vicenza. Las investigaciones históricas y arquitectónicas confirman que, en 1565, el célebre jurista Girolamo Ferramosca encargó la construcción de la villa a los arquitectos Giandomenico y Vincenzo Scamozzi, padre e hijo, protagonistas de la arquitectura renacentista veneciana. El proyecto se inscribe en la tradición de las más nobles costumbres palladianas, con una impronta monumental y una elegancia compositiva que aún hoy fascinan. La villa conoció su máximo esplendor entre los siglos XVI y XVII, periodo en el que la familia Ferramosca —perteneciente a la antigua nobleza vicentina— era propietaria del feudo de Barbano y de numerosas otras fincas en la provincia de Vicenza. Conocida por su gusto refinado y su alto perfil cultural, la casa obtuvo en el Seiscientos el deseado título de nobleza veneciana. A través de una astuta política matrimonial, los Ferramosca se unieron a otros importantes linajes locales, consolidando aún más su riqueza e influencia. A finales del siglo XVIII, con la extinción de la familia, la villa pasó primero a los Sesso y posteriormente a los Antoni Zaccaria, para luego ser adquirida por los últimos nobles residentes: los Beggiato. Hoy, tras décadas de abandono, la villa está viviendo una nueva etapa de renacimiento gracias a una impresionante obra de restauración estructural y arquitectónica, destinada a devolverle su esplendor original. La intervención de recuperación, cuidada con pasión y rigor filológico por los actuales propietarios, busca valorar no solo el edificio principal, sino también todas las pertenencias de la villa, interpretándolas como elementos integrados en un proyecto cultural y social más amplio. El objetivo es restituir al territorio un lugar identitario, capaz de contar la historia, el arte y el ingenio que han marcado siglos de vida rural y aristócrata.

Contactos y Visitas

Villa Ferramosca se puede visitar con cita previa, compatible con los trabajos de restauración en curso y respetando las normativas de seguridad previstas.
Para citas: (+39) 349 3531847

Ca' Conti es un monumental complejo de origen del siglo XVI. Originalmente una estación benedictina, se convirtió en 1580 en propiedad de la familia Conti. En 1832, Cristoforo Camerini la compró y formó parte de sus propiedades. A principios del 1900, fue cedida, junto con el apellido, de Giovanni Camerini a Giovanni Rusconi, convirtiéndose en la residencia de la familia Rusconi Camerini. Rodeada de un maravilloso y romántico parque al estilo italiano, enriquecido con estatuas y plantas centenarias, es un lugar de gran encanto donde se pueden admirar espléndidos frescos del siglo XVII perfectamente conservados y asombrosas decoraciones de Giovanni Biasin.

Excelencias de la villa: Ca' Conti recibe a sus huéspedes en un espléndido patio perfectamente conservado. El imponente selice (aia) de traquita está rodeado por la barchessa, los establos y otros anexos agrícolas, que narran la historia de la vida cotidiana dedicada al trabajo en el campo. Dentro de sus muros, espléndidos frescos con temática campesina pintados con ocasión de la boda de Manfredo Conti en 1632 y los muebles originales sorprenden al visitante, quien queda impresionado por la magnificencia de la sala que conduce al parque centenario. El romántico jardín al italiano con sus estatuas, neveras, plantas imponentes y su estanque, captura y fascina a quienes lo visitan.

Excelencias del contexto: Desde Ca' Conti es posible visitar la hermosa Villa Pisani Bolognesi Scalabrin en Vescovana, Villa Miari de Cumani en Sant'Elena, y el espléndido castillo de Monselice.