Sumergida en la historia milenaria de Brendola (VI), Villa Vescova – ya Villa Veronese – se alza en el límite del antiguo Castrum romano, en una de las zonas más antiguas del pueblo. Antiguamente residencia del Obispo Conde, que desde la cercana roca vigilaba el territorio, la villa debe su nombre a la presencia episcopal hasta el siglo XVI. Convertida en propiedad privada entre los siglos XVI y XVII, fue restaurada en los años 40 del siglo XX por Ugo Veronese, quien confió los trabajos al arquitecto Dal Conte. La estructura fue valorada con elementos neoclásicos y mantuvo la sugestiva doble escalinata y el paso en arco hacia el parque, que todavía está rodeado de olivos. A la muerte de la esposa de Veronese, sin herederos, la villa fue donada a la Diócesis de Vicenza, que hoy confía su gestión a la Asociación Diakonia Onlus para el proyecto “Cultivar la esperanza”, dando nueva vida a este lugar de memoria y renacimiento.

La Villa en 1700 pasó a ser propiedad de los Contarini de San Trovaso y luego de los Barbarigo de Padua. En ese período, Orsetta Barbarigo organizaba allí suntuosas fiestas y representaciones. Más tarde, fue habitada por los Manin, luego por los Cipollato. Posteriormente, la cantante Adelaide Borghi-Mauro la recibió como regalo de un admirador. Entre finales del siglo XIX y 1955, la habitaron otras familias: Guadalupi, Menin, Rampazzo (1921) y Capuzzo (de 1933 a 1955). Luego pasó a la Congregación de las Hermanas Dominicas de la Beata Imelda, actualmente es propiedad de la Región del Véneto. 

El complejo de la Villa, situado en un discreto parque, está constituido por un cuerpo central inicialmente de planta cuadrada, dos alojamiento o Barchesse separadas y un Oratorio con anexos adyacentes en el lado este. En la grabado dejado por Coronelli en 1709, el cuerpo central aparece constituido por planta baja, primer piso, segundo piso abuhardillado con ventanas cuadradas, y un techo a cuatro aguas. El Costa, en su grabado de 1750, nos muestra en cambio el segundo piso de proporciones mayores y en tercer piso abuhardillado a crucería. Actualmente, el cuerpo central tiene forma rectangular porque a principios del siglo XIX fue ampliado con la adición a ambos lados de pequeñas habitaciones a toda altura. Quizás esta ampliación sea obra del arquitecto Carboni, quien, y esto es seguro, agregó pórticos para unir las dos Barchesse al cuerpo central. La Barchessa o alojamiento de la izquierda (oeste) está constituida por un semisótano con techo de bóveda, tres salones decorados al fresco que tienen al frente un pórtico de cinco arcos ahora cerrado con cerramientos de madera. La Barchessa de la derecha (este) está constituida por un salón también decorado al fresco, establos, almacenes, y en el piso abuhardillado hay habitaciones para el servicio. También cuenta con un pórtico de siete arcos ahora cerrado en parte por cerramientos y en parte (los dos últimos arcos) por mampostería. El Oratorio que actualmente existe en la esquina sureste de la propiedad fue reconstruido en 1752.

Originalmente construida como palacio-fortaleza de los Dal Verme, en 1437 la propiedad pasó a la familia Allegri que casi dos siglos después (1656) encargó al arquitecto Giovanni Battista Bianchi el diseño de la ampliación y reestructuración de la antigua mansión. Para la ornamentación de las nuevas habitaciones y los imponentes salones intervinieron Ludovico Dorigny, Santo Prunati y Fra' Giuseppe Falezza.

La última descendiente de los Allegri en 1824 vendió la Villa a la familia Arvedi, productores de seda. Los Arvedi renunciaron al proyecto de transformar la noble mansión en una fábrica de seda y mantuvieron su vocación agrícola, con la producción de uva y aceite que aún continúa. Hoy Villa Arvedi sigue siendo propiedad de la familia, que la ha hecho disponible para el uso colectivo ofreciendo visitas guiadas (previa solicitud), locales para fiestas privadas, bodas, eventos corporativos y de otra naturaleza. Villa Arvedi ha sido un set cinematográfico de la película "Cartas a Julieta" y del reality show "America's Next Top Model".

La villa es privada, cualquier acceso debe ser acordado con info@villarvedi.it - http://www.villarvedi.it/la-villa/

La villa está situada cerca de la ciudad de Vicenza. Villa Godi, Piovene fue construida en 1597 por el arquitecto Vincenzo Scamozzi. La planta del cuerpo central responde exactamente al esquema habitual de las villas venecianas del siglo XVI: un gran salón central, flanqueado por tres salas menores a cada lado. La capilla situada a un lado del parque, excelente testimonio del siglo XVII vicentino, se atribuye a Antonio Pizzoccaro.

Excelencias de la villa: La villa ha sido recientemente restaurada para albergar eventos. Dispone de áreas de servicio y calefacción. Un extenso parque centenario de aproximadamente 60.000 m², con una avenida de plátanos centenarios en la parte trasera de la villa, permite momentos de agradable relax. Rodeado por una gran balsa, un amplio aparcamiento para coches y autobuses dentro del parque.

The villa's highlights: The interiors are richly frescoed; the loggia is decorated with Roman archaeological landscapes, including an amphitheater, obelisk, and more. The central hall features four episodes celebrating the glories of the Grimani family: war scenes with the burning of a castle (perhaps that of Cologna with its fortress), the coronation of a figure who has laid aside his armor (a Grimani doge), and the construction of a major building (perhaps the fortress of Palmanova). Contextual highlights:

The presence of two other historic Venetian villas: Villa Cainacqua, now Bergamasco Martello (Caselle di Pressana), and Villa Querini-Stampalia, now Baldisserotto (Pressana).

La Villa, ya Ca’ Orsato y Villa Cittadella Vigodarzere, data al menos de los primeros años del siglo XVI.

Elegante en sus geometrías neoclásicas, se cree que originalmente perteneció a la familia de los Da Fontaniva, y solo después a los Orsato, por matrimonio.

Propiedad de Cittadella Vigodarzere desde 1848, fue heredada por Fabrizio Orsato a Andrea C.V., después de haberla rodeado con un magnífico jardín inglés, atribuido a G. Jappelli.

En los siglos siguientes se convirtió en Observatorio meteorológico nacional, hospital de campaña, cuartel general nazi, y siempre fue un destino privilegiado para personajes ilustres de la vida política nacional y de las artes. El nombre actual proviene de la unión de Aurelia C.V. con Tommaso Gallarati Scotti, que tuvo lugar en 1918.

Monumento nacional desde 1925.

Se encuentra un amplio jardín inglés perfectamente conservado en el que se pueden encontrar los elementos típicos del parque romántico; suaves declives, senderos sinuosos, pequeños arroyos y un marco arbóreo de gran efecto que enmarca un sugestivo espejo de agua central. Completación escenográfica imprescindible en la arquitectura del lugar. Data del segundo decenio de 1800, y se atribuye a G. Jappelli, cubre una superficie de aproximadamente tres hectáreas, y presenta una notable variedad de especies vegetales, algunas centenarias.

Se conserva una capilla funeraria gentilicia en estilo neogótico floreado, reconstruida en honor del conde Fabrizio Orsato entre 1848 y 1850, según un proyecto de Pietro Selvatico Estense, alumno de Jappelli.

Villa Gallarati Scotti se encuentra en una posición estratégica para alcanzar otros interesantes destinos turísticos. A 1 km de distancia se puede visitar la hermosa ciudad amurallada de Cittadella, un pueblo medieval fortificado, maravillosamente restaurado. Un poco más lejos, para los amantes del arte, está Villa Contarini de Palladio en Piazzola sul Brenta, mientras que para quienes aman la naturaleza, la Pantano de Onara. Finalmente, a unos veinte minutos en coche, se pueden alcanzar Vicenza, Bassano del Grappa y Castelfranco Veneto.

 La villa, proyectada en 1597 por Vincenzo Scamozzi para el embajador de la Serenísima República de Venecia Nicolò Molin, es uno de los inmuebles más importantes de Padua. Su interior contiene un precioso compendio de obras de arte realizadas a lo largo de cuatro siglos.

Ahora por fin es posible visitarla en tours guiados por un arquitecto experto en historia del arte que explica las características arquitectónicas y artísticas y las fascinantes historias de las familias que han residido en ella. La villa está abierta asimismo para eventos y ceremonias.

"El ilustrísimo señor Niccolò Molino Cavaliere la construyó de acuerdo con nuestros diseños en un lugar conocido como la Mandria... donde se combina la comodidad y el placer de la villa… El edificio mira hacia el siroco: por delante pasa la ruta principal y discurre el Bacchiglione, río muy navegable". Así describe Vincenzo Scamozzi la villa Molin en su tratado y así ha pasado de generación en generación desde 1597. Fiel al proyecto original, se alza majestuosa y se refleja elegantemente en las aguas del canal Battaglia.

El comitente: Nicolò Molin
La villa fue erigida en 1597 por Nicolò Molin, "Savio di Terraferma" (literalmente: sabio de tierra firme), embajador de la Serenísima República de Venecia en el Gran Ducado de Toscana y en la corte de Inglaterra, marido de la hija del dux Alvise Grimani. La familia Molin dio a la República de Venecia muchos hombres ilustres, sabios y valerosos en la política y las armas y prelados virtuosos. Los patricios venecianos competían entre ellos en la construcción de residencias suntuosas; así, cuando Nicolò decidió construir una villa campestre para rendir homenaje a su familia, llamó al arquitecto más importante de su tiempo en Venecia: Vincenzo Scamozzi, en aquel momento "proto" (arquitecto principal) de la República, autor de las Procuradurías Nuevas en la plaza de San Marcos y continuador de algunos proyectos de Palladio.

El proyectista: Vincenzo Scamozzi
Scamozzi, el proyectista de Villa Molin, es el último de los grandes arquitectos del Renacimiento, a caballo entre la tradición triunfal de la generación de Palladio y el nuevo mundo de Galileo Galilei. Busca una dimensión propia en una visión de la arquitectura como práctica racional, atenta a los aspectos funcionales y la economía de medios, pero también a una nueva relación con el paisaje, produciendo obras maestras como la villa Pisani de Lonigo (también conocida como Rocca Pisana), el teatro de Sabbioneta o las Procuradurías Nuevas en la plaza de San Marcos de Venecia. Wittkower lo define como "el padre intelectual del neoclasicismo". Hijo de un constructor acomodado de Vicenza, Scamozzi tuvo una formación escolástica muy amplia, estudiando arquitectura con textos de Sebastiano Serlio, profundizando en el estudio de los edificios antiguos con viajes frecuentes a Roma y acumulando un saber que trasciende los límites de las disciplinas inherentes a la arquitectura en los campos más diversos, desde los clásicos latinos y griegos hasta las obras más difundidas de la divulgación moderna.

La villa
A lo largo de los siglos, todas las familias más importantes de Padua residieron en la villa a través de matrimonios y transferencias de propiedad. Después de los Molin, la villa pasó a manos de los Capodilista y, cuando la rama familiar se extinguió, a manos de los Conti en 1672. A ellos se deben los frescos del salón central, como atestiguan los escudos presentes en la bóveda. En 1748 se hospedó aquí el obispo de Padua, Carlo Rezzonico, que luego se convertiría en el papa Clemente XIII. En 1772 la familia Capodilista compró de nuevo la villa y realizó los espléndidos estucos de las salas de la primera planta. El ciervo rojo, símbolo de los Capodilista, se encuentra sobre las puertas de la planta baja y en otros elementos decorativos, como los escudos representados en los ángulos de la bóveda del salón, que nos hablan de los matrimonios entre los Capodilista y otras familias nobles. Mediante transferencias de propiedad y matrimonios, la villa pasó a manos de los Dondi Orologio. En 1918 fue sede de algunos encuentros que finalmente condujeron al armisticio firmado el 3 de noviembre en la vecina Villa Giusti. En 1955 fue adquirida por el industrial Igino Kofler, que realizó trabajos de restauración importantes que devolvieron a la villa su antiguo esplendor. La restauración de Kofler sacó a la luz los frescos originales, eliminando algunas decoraciones decimonónicas no coherentes con la estructura y la visión original de la villa. La mano sabia y experta de su proyectista, Vincenzo Scamozzi, diseñó volúmenes nítidos y elegantes y una planimetría de una extraordinaria coherencia geométrica basada en el cuadrado, que determina tanto la forma de la villa como de la sala central. La planta baja se articula en salas angulares reunidas en torno a la sala central, dotada de una bóveda rebajada virtuosista.

La escalera monumental conduce a la planta superior, donde destaca la magnificencia del volumen del salón en tres alturas, recubierto por completo de frescos, con vestíbulos que encuadran vistas diversas hacia los cuatro puntos cardinales y salas decoradas con estucos en las esquinas. En el salón central, obras arquitectónicas virtuales, pintadas en perspectiva, recubren por entero las paredes y la bóveda, creando un conjunto grandioso que recuerda a las termas romanas estudiadas por Scamozzi en su juventud. La policromía acentúa la variedad y la ilusión de profundidad de los espacios. Nichos y camafeos ovalados en violeta monocromo abrazan y coronan las cuatro puertas centrales. Se narran episodios de la vida de Eneas, el más valiente de los troyanos después de Héctor. Sobre las ocho puertas de las esquinas, falsos artesonados y jarrones de flores contribuyen a acentuar la dimensión en perspectiva de todo el diseño cuadraturista. La bóveda se eleva sobre una cornisa lineal pintada; en las esquinas, las columnas corintias de mármol rojo delimitan ocho profundas galerías en las que asoman músicos, damas y caballeros. Los escudos de las familias Capodilista y Conti pueden verse en las cuatro esquinas. Las cuatro velas de la bóveda presentan cuatro "putti" o erotes contra un cielo azul que representan las estaciones, símbolo del paso del tiempo y tema frecuente en la imaginería de las villas. El panel central narra el mito de Aurora, que se enamoró del héroe troyano Titono y consiguió que Zeus le concediera la inmortalidad, pero se olvidó de pedir para él la eterna juventud. Al final, reducido a la mera voz, lo trasformó en cigarra. Los ligeros y delicados estucos realizados a finales del siglo XVIII por la familia Capodilista, que decoran las cámaras y los pequeños salones con volutas, enredaderas y camafeos, crean un original contraste. La decoración se completa con lámparas de cristal y muebles antiguos que transmiten un carácter vivo y acogedor a todas las estancias. El elegante pronaos jónico se alza majestuoso sobre la carretera y se refleja en el canal Battaglia. En el frontón se aprecia el escudo en piedra de la familia Molin, que representa una rueda de molino. Los originales capiteles diagonales que coronan las columnas se conocen como "capiteles scamozzianos" y se inspiran en el templo de Saturno en Roma, que Scamozzi había visitado durante sus viajes de formación, en los que estudió y rediseñó las obras clásicas. La logia aparece como una sala abierta, y si se tienen en cuenta las balaustradas ubicadas entre las columnas y el uso de capiteles jónicos con volutas diagonales, no parece equivocado considerar el pronaos una fachada que requiere una visión en escorzo, presentándose ante la mirada de los transeúntes en la carretera y el canal como una calle de la ciudad.

El abad Farsetti llamó desde Roma al arquitecto Paolo Posi, quien diseñó el majestuoso palacio en estilo rococó, adornándolo con treinta y ocho columnas provenientes del Templo de la Concordia de Roma.

El abad también hizo construir un maravilloso jardín, un invernadero de considerable extensión e interés, huertos, invernaderos, bosquecillos y un laberinto. En un montículo, formado por el material de excavación de un estanque ovalado, erigió un templete que representaba las termas romanas. Luego construyó un amplio terraplén (también ovalado) que rodeó con una hilera de tejos moldeados en arco para evocar un anfiteatro romano. En las cercanías reprodujo los restos de los templos de Diana y de Júpiter Tonante.

De toda esta obra, hoy quedan el palacio central, la casa de huéspedes, dos invernaderos de cítricos y la caballería.

Los jardines de Villa Giustiniani se extienden en una superficie de 5 hectáreas. En el parque histórico se encuentran árboles raros y centenarios entre los que destaca una magnolia grandiflora y un cedro del Líbano de dimensiones extraordinarias. La primavera es la estación ideal para admirar las centenas de variedades de rosas antiguas que componen el rosal, y otras floraciones primaverales como las peonías, las gramíneas y los iris. En otoño, el jardín se cubre de bayas (cinorrhodon) de varias tamaños y colores, y florecen los anemonas, los colchicum y los aster en varios colores. De gran valor son las colecciones de cítricos en antiguos recipientes de terracota toscana y en particular los limones, magníficos por su tamaño y longevidad.

La visita, guiada por los propietarios, expertos y apasionados jardineros, dura aproximadamente 1h30m y se adapta al interés del visitante.

Si se solicita, también es posible visitar los salones decorados con frescos en el interior de la villa, en el ala del siglo XVII atribuida a Baldassare Longhena.

El Jardín se puede visitar del 1 de abril al 31 de octubre.
La entrada es por la vía Ronchi 4, loc. Vanzo di San Pietro Viminario, a 5 km de la salida de la autopista de Monselice.

La Villa, que se erige en la orilla izquierda del Brenta, representa un ejemplo único y genial dentro de la gran arquitectura veneciana del segundo Cinquecento. La singular construcción, datable presumiblemente hacia finales del siglo XVI (1560-1580), es atribuida al arquitecto de escuela palladiana Francesco Zamberlan y fue finalizada por el arquitecto Antonio Sardi.

Se caracteriza por un pórtico y un loggiado de estilo jónico que recorre todo su perímetro rectangular, de modo que ningún tramo de pared interrumpe nunca el extraordinario efecto pictórico y de claroscuro. La Villa presenta, tanto en el exterior como en el interior, soluciones que, aunque presuponen la experiencia palladiana, son completamente nuevas y originales, por lo que la construcción está destinada a ser un episodio arquitectónico aislado e irrepetible. Perteneció a los Morosini, a los Cappello, a los Battaggia, a los Lampertico y a los Vanzo-Mercante; hoy la Villa es propiedad del Ayuntamiento y sede municipal.

En el primer piso de la Barchessa Sur se encuentra la Biblioteca Municipal, cuya pared de fondo, pintada por el Maestro Bruno Breggion, narra la historia del pueblo a través de imágenes. Junto a la ex Casa del Custodio se ubica el centro diurno para ancianos y se llevan a cabo conferencias, exposiciones y encuentros públicos.