Notas históricas
A casa sobre a qual os Roberti construíram (entre 1549 e 1553) seu Palácio foi edificada sobre as ruínas do castelo Macaruffo, do qual resta a Torre Medieval, que depois foi utilizada como pombal.
O projeto para a realização do complexo – habitação e barchessa – foi confiado por Girolamo Roberti ao arquiteto Andrea da Valle.
No “Palácio”, os exteriores, a loggia, o salão e a sala de entrada foram decorados por Zelotti, Fasolo e Paolo Veronese, com representações de cenas mitológicas tiradas da Metamorfose de Ovídio e com figuras representando as Virtudes e os Gigantes.
Nos afrescos recentemente descobertos no andar superior da Villa, há um curioso jogo de referências entre a paisagem externa e aquela afrescada.

No segundo semestre do século XVIII, foram feitos mudanças e acréscimos ao “Palácio” por vontade de Girolamo Frigimelica, que se tornou proprietário do complexo Roberti por casamento, com o intuito de transformá-lo de uma empresa produtiva em um lugar de veraneio. Os portões de ferro forjado foram realizados em 1741, pela mão de Valentini, enquanto a Capela é obra de Francesco Frigimelica.

Em 1786, o complexo Roberti-Frigimelica passou, por via testamentária, para Alvise Selvatico, posteriormente para os De Lazara – Brusantini. Assim, em 1859, para Stefano Breda e finalmente em 1861, para a família Salom, que manteve a propriedade até o início do século XX.
Depois vieram os Treves de’ Bonfili, e em 1964 a villa e as adjacências foram adquiridas pelo Ente Ville Venete, que alienou o bem em 1974 ao Prof. Giampiero Bozzolato, atualmente gerida e cuidada pela Ass. ViviLa Villa Roberti.

O Parque e a Floresta
A Floresta, recentemente restaurada, graças ao apoio do Município de Brugine, está agora aberta à visitação. Em seu interior, percursos botânicos e dedicados às crianças.
Temos uma primeira notícia da disposição de terreno em jardim, através da leitura de uma apólice de 1615 referente a Girolamo Roberti, filho de Francesco. Em 1668 e em 1771, também pela leitura de antigos documentos, sabemos que o jardim ocupa a dimensão de um campo padovano.
A Guia de Pádua e Província de 1842 destaca que o jardim do Marquês Domenico de Lazara em Brugine “foi um dos primeiros da nossa província a dar o exemplo dos jardins que se dizem ingleses”.
Na verdade, o parque inglês propriamente dito deve ser datado de 1830, ou seja, quando já estavam projetados e em fase de realização alguns dos mais importantes jardins jappellianos, como Treves de’ Bonfili em Pádua, Cittadella, Vigodarzere em Saonara e Meneghini em Battaglia Terme. Grande parte da configuração original desapareceu, mas a extensão da superfície do parque e do pomar permanece inalterada, no qual ainda existem as estufas e o tanque, coberto pelo bosquete de avelãs.
Ainda existem espalhados aqui e ali entre o verde, relíquias de antigos artefatos em tijolos, duas estátuas de putti, e na área ao sul, a lápide desejada por Giuseppe Salom.
Vale a pena atenção a seleção particular de rosas, que se encontram ao longo do Parque e dos jardins da Villa

A Villa e a família Roberti
A Villa Roberti é testemunho das origens e do esplendor do Renascimento pictórico e arquitetônico veneto.
A família Roberti era uma das mais influentes de Pádua pelo prestígio dos cargos diplomáticos e pela enorme riqueza acumulada graças à atividade de banqueiros.
Por volta de 1544, o cânone Girolamo comissionou ao arquiteto Andrea da Valle a construção do complexo monumental destinado a se tornar a residência dos Roberti, sobre os alicerces do medieval Castelo dos Maccaruffo, do qual ainda permanece a Torre e o poço gótico em frente à Barchessa.
Andrea da Valle, contemporâneo de Palladio e Falconetto, célebre por suas intervenções em Santa Giustina em Prato della Valle e na Catedral de Pádua, finalizou as obras em 1553. Ao mesmo tempo, um grupo de pintores vindos de Verona – Zelotti, Fasolo e outros – por volta de 1550, foi chamado para afrescar as paredes externas e os salões internos da Villa.

A Torre do castelo dos Maccaruffo
A Torre do século XIV juntamente com o poço em frente à barchessa é tudo o que resta do Castelo dos Maccaruffo, sobre cujas ruínas foi construída a villa. Na torre ainda são visíveis vestígios de afrescos com o brasão dos Carraresi, aos quais os Maccaruffo permaneceram fiéis até a derrota. Nos séculos seguintes, a torre foi utilizada como pombal, mas graças a recentes restaurações foi devolvida à sua beleza original, e atualmente é utilizada como apartamento.

A barchessa
A barchessa remonta ao final do século XV e é um exemplo típico de arquitetura funcional à atividade agrícola da villa. Em seu interior, encontram-se duas grandes chaminés renascentistas, o pórtico cadenciado por oito arcos repousa sobre colunas adornadas com capitéis ostentando o brasão dos Roberti.

Os afrescos do Renascimento
Os Pinturas a fresco das salas e paredes externas da Villa estão certamente entre os primeiros trabalhos executados pelo grupo de artistas veroneses. Realizados a partir de 1550, foram feitos por GiovanBattista Zelotti, Paolo Veronese e Antonio Fasolo.
A família Roberti, retratada nas duas cenas de vida na loggia, acolhe o visitante que, através do vestíbulo das Grutas e das Paisagens (a Laguna e os Montes Eugâneos) acessa o suntuoso Salão do Piano Nobre, caracterizado pelo teto decorado ao estilo sansoviniano. Zelotti afrescou oito cenas mitológicas tiradas das Metamorfoses de Ovídio, que narram os amores entre divindades e mortais. São interessantes as figuras dos Gigantes e das Virtudes nas sobreportas e o episódio de Vênus e Adônis.
No andar superior encontramos o Estudos, decorado pelos afrescos Amor sagrado e amor profano executado por Zelotti e artistas veroneses.
A falsa tapeçaria em malhas, imitando um brocado de damasco, ouro e prata, que decoram os outros cômodos representa o primeiro exemplo de uma série de réplicas do módulo pictórico que Paolo Veronese utilizará em tecidos pintados em suas telas a partir de 1552 (figura da Justiça de Soranza) confirmando uma continuidade de módulos decorativos utilizados.
As histórias narradas nos afrescos serviam de aviso e exemplo para o casal de jovens esposos, Francesco e Lucia Roberti, a quem a villa estava destinada.
No andar térreo é visitável a antiga cozinha com a lareira, e o piso ainda com a inclinação original, que servia para fazer as águas escoarem, e a sala do poço com os fundamentos do castelo medieval e a cisterna.

Os estuques do século XVIII
No primeiro semestre do século XVIII foram feitas algumas mudanças por vontade de Girolamo Frigimelica para transformar a villa de empresa produtiva em um lugar de veraneio.
Datam desse período os elegantes estuques setecentistas que embelezam as outras salas do piano nobre – a Sala de Jantar, a Sala de Música, a Galeria – e a deliciosa capela interna, obra de Frigimelica (1707). Em 1786, o complexo passou por via testamentária para Alvise Selvatico, posteriormente para os de Lazara. Em seguida, em 1859, para os Breda e finalmente em 1861 para a família Salom, e no início do século XX os Treves de’Bonfili sucederam.

O complexo Villa e Parque Miari de Cumani, uma Vila-Castelo com anexo Parque Romântico do século XIX, encontra-se ao sul da Província de Pádua e dos Colinas Eugâneas, imerso em uma vasta paisagem agrícola.

A Vila-Castelo em estilo neogótico e veneziano tem origens medievais: a primeira testemunha escrita do século XIII narra de uma Casa-torre, primeiro núcleo de assentamento da família Cumani, que ainda habita a villa, tendo chegado à propriedade na segunda metade do século XIII. Ao longo dos séculos, a villa se transformou de uma grande residência agrícola em uma villa senhorial e burguês: nos anos 70 do século XX, Antonia Miari de Cumani decidiu tornar visitáveis dez salas da villa que abrigam numerosos souvenirs e memórias das famílias e dos personagens que viveram na propriedade. De sala em sala, descobre-se a história local mais autêntica entre avi escritores, heróis de guerra, políticos influentes e astutos empresários, como por exemplo Giacomo Miari de Cumani, primeiro empresário do automóvel na Itália.

O Parque, que se estende por uma área de oito hectares, remonta a 1856, quando Osvaldo Torquato Paoletti, arquiteto paisagista da escola de Jappelli, recebeu a encomenda do Conde Felice Miari para projetar um parque em estilo romântico e jardim inglês, substituindo o preexistente Brolo. Inspirando-se em uma lenda medieval que narra o rapto de Elena Fontana pela Bruxa Gilda do Deserto, ambientada em 1180, Paoletti cria o Parque Miari de Cumani. O Parque, graças a múltiplas e sugestivas cenografias naturais amplificadas ou atenuadas pelas luzes, sombras ou condições meteorológicas do dia, é capaz de despertar no visitante emoções realmente extraordinárias. Em seu interior, imersos na natureza, encontram-se também estruturas arquitetônicas particulares, incluindo um Ninfeu, um templo em estilo neoclássico dedicado a Camillo Benso Conte di Cavour e uma Casinha Suíça. Não faltam exemplares raros de Taxodium disticum, Fagus sylvatica e Pinho negro da Áustria, além de árvores plurisseculares.

Situado no centro histórico de Mel, em Borgo Valbelluna, o Palácio das Construtoras foi erguido no século XVII por Adriano del Zotto, um rico comerciante veneziano. O nome "das Construtoras" deriva da vida sentimental de Adriano, que em seu primeiro casamento se casou com a condessa Elisabetta Papadopoli e em seu segundo casamento com a condessa Elisabetta Tiepolo, ambas pertencentes à nobreza veneziana.

No século XVIII, o palácio foi adquirido pela família Contarini, uma das famílias mais importantes de Veneza. Os Contarini reformaram o palácio e o decoraram com afrescos e móveis antigos. No século XIX, o palácio foi adquirido pela família De Marchi, que o utilizou como residência privada. Posteriormente, passou para o Município de Mel.

O palácio é um exemplo de arquitetura residencial urbana veneta, com três andares, uma fachada em pedra e um pátio interno. Em seu interior, abriga uma série de afrescos e decorações, incluindo um afresco do pintor Antonio Bettio que retrata a "Vitória da Aurora sobre a Noite" e que se encontra no salão principal do palácio, retratando a deusa Aurora vencendo a deusa Noite.

O Palácio das Construtoras é hoje um centro cultural que acolhe exposições, concertos e outros eventos. É também a sede do Museu Cívico Arqueológico de Borgo Valbelluna.

No coração da campanha veneziana ergue-se uma obra-prima arquitetônica projetada por Giuseppe Gualdo: Villa Gualdo, Valmarana, Vendramin Calergi agora Palácio Municipal, uma habitação imponente, com corpo central em quatro andares acompanhada por duas alas simétricas. A elegância e a majestade do edifício são realçadas pelas três escadarias cenográficas e pelos acessos laterais. Entre as excelências guardadas se destaca a esplêndida pia do século XVI do átrio, atribuída à oficina dos mestres palladianos Giovanni Di Giacomo da Porlezza e Girolamo Pittoni da Lumignano. No salão nobre, hoje sala de conselhos, cinco portas com frisos horizontais emolduram bustos em estuque de imperadores romanos, provavelmente da época neoclássica. A villa também abriga obras de U. Coromaldi e Luigi Tarra, doações do Marques Giuseppe Roi, e acolhe uma exposição permanente dedicada a Antonio Fogazzaro. O contexto arquitetônico é enriquecido pela Capela dos Heróis (1832), com uma pintura de G. Busato, e pelo ex-convento de São Marco, hoje da diocese de Pádua, onde Fogazzaro escreveu o conto Pereat Rocus.

Villa Ferramosca, Sesso, Beggiato, Monti, Berti está situada sobre as antigas fundações de um castelo medieval no território de Barbano, na zona rural de Vicenza. As pesquisas históricas e arquitetônicas confirmam que, em 1565, o célebre jurista Girolamo Ferramosca comissionou a construção da villa aos arquitetos Giandomenico e Vincenzo Scamozzi, pai e filho, protagonistas da arquitetura renascentista veneziana. O projeto se insere na linha das mais nobres tradições palladianas, com uma impressão monumental e uma elegância compositiva que ainda hoje fascinam. A villa conheceu seu máximo esplendor entre os séculos XVI e XVII, período em que a família Ferramosca — pertencente à antiga nobreza vicentina — era proprietária do feudo de Barbano e de numerosas outras propriedades na província de Vicenza. Conhecida pelo gosto refinado e o alto perfil cultural, a casa obteve no Seiscentos também o cobiçado título de nobreza veneziana. Através de uma sábia política marital, os Ferramosca se uniram a outros importantes linhagens locais, consolidando ainda mais riqueza e influência. No final do Setecentos, com a extinção da família, a villa passou primeiro aos Sesso e posteriormente aos Antoni Zaccaria, para depois ser adquirida pelos últimos nobres residentes: os Beggiato. Hoje, após décadas de descuido, a villa está vivendo uma nova fase de renascimento graças a uma imponente obra de restauração estrutural e arquitetônica, destinada a trazê-la de volta ao esplendor original. A intervenção de recuperação, tratada com paixão e rigor filológico pelos atuais proprietários, visa valorizar não apenas o edifício principal, mas também todas as dependências da villa, interpretando-as como elementos integrados em um projeto cultural e social mais amplo. O objetivo é devolver ao território um lugar identitário, capaz de contar a história, a arte e a engenhosidade que marcaram séculos de vida rural e aristocrática.

Contatos e Visitas

A Villa Ferramosca é visitável com agendamento, compatível com os trabalhos de restauração em andamento e respeitando as normas de segurança previstas.
Para agendamentos: (+39) 349 3531847

É um belo e majestoso palácio datado de 22 de agosto de 1492 e que foi habitado primeiro pelos condes Medici de Verona, depois pela família Grigolli, até que foi possuído pela família Bresciani que o doou ao município para se tornar sede de uma escola infantil chamada "Antonietta Grigolli Bresciani".

O edifício, de notável interesse arquitetônico, é sustentado por construções com arcos; o andar térreo tem arcos de vários tipos, enquanto o primeiro andar possui pisos de terracota e tetos originais, em parte pintados em ângulo vivo. Construído por Luigi Bergamini em 1867, possui um amplo parque e está localizado em frente ao palácio municipal.

Ca' Conti é um complexo monumental de origem quinhentista. Originalmente uma estação beneditina, tornou-se em 1580 propriedade da família Conti. Em 1832, Cristoforo Camerini a comprou e passou a fazer parte de suas propriedades. No início de 1900, foi deixada, junto com o sobrenome, por Giovanni Camerini a Giovanni Rusconi, tornando-se a residência da família Rusconi Camerini. Cercada por um maravilhoso e romântico parque à italiana, enriquecido por estátuas e plantas seculares, é um lugar de grande encanto, onde se pode admirar belos afrescos secentes perfeitamente conservados e deslumbrantes decorações de Giovanni Biasin.

Excelências da villa: Ca' Conti acolhe seus hóspedes em um lindo pátio perfeitamente conservado. O imponente selice (terreiro) em traquita é cercado pela barchessa, pelos estábulos e pelos outros anexos agrícolas, que narram a história da vida cotidiana dedicada ao trabalho no campo. Entre suas paredes, belos afrescos de temática campestre pintados por ocasião do casamento de Manfredo Conti em 1632 e os móveis originais surpreendem o visitante que fica impressionado com a magnificência da sala que leva ao parque secolare. O romântico jardim à italiana com suas estátuas, as geladeiras, as plantas imponentes e seu lago, captura e fascina aqueles que o visitam.

Excelências do contexto: Partindo de Ca' Conti, é possível visitar a bela Villa Pisani Bolognesi Scalabrin em Vescovana, a Villa Miari de Cumani em Sant'Elena, e o esplêndido castelo de Monselice.

No ano de 1316, a família Fracanzan adquiriu em Orgiano terrenos e edifícios, núcleo original do atual complexo. Nos séculos seguintes, os Fracanzan participaram da vida política da região e contribuíram com a drenagem dos terrenos circundantes de acordo com os grandes projetos da República Veneziana. No início de 1700, a família Fracanzan, tornando-se uma das mais importantes de Vicenza, para consolidar sua imagem, comissionou ao arquiteto luganense Francesco Muttoni o projeto da villa e do jardim. A villa foi sede de um importante salão literário e por muito tempo abrigou Elisabetta Turra Caminer (Veneza 1751 - Orgiano 1796), a primeira mulher jornalista da época, conhecida por suas ideias iluministas. A villa foi ocupada pelas tropas napoleônicas após a batalha de Arcole, pelos soldados austríacos em 1866, pelos comandos italianos durante a Primeira Guerra Mundial e pela Wehrmacht em 1945. Em 1870, os bens dos Fracanzan foram adquiridos pelos Orgian e passaram, então, por sucessão à família Piovene.

Francesco Muttoni, (1668 – 1747) de origem luganense, foi chamado a Vicenza no final de 1600. Arquiteto barroco influenciado por Borromini devido às suas frequentes viagens a Roma, estudou Palladio e publicou uma importante obra "Arquitetura de Andrea Palladio Vicentino" com tabelas e observações. Muitas vilas e palácios vicentinos do início do setecentos levam sua assinatura. Quando Muttoni, no início de 1700, foi chamado pelos Fracanzan a Orgiano para projetar a villa, encontrou-se tendo que fundir parte dos antigos edifícios medievais com as novas construções em um contexto ambiental particular e restritivo. A monumental estrutura barroca idealizada por Muttoni, rara no Vêneto, é objeto de estudo pelos numerosos elementos decorativos da tradição palladiana. Os projetos originais da villa encontram-se em Washington na Biblioteca do Congresso e em arquivos privados italianos. Todos os interiores da villa estão perfeitamente mobiliados e testemunham os estilos de vida dos séculos passados. No andar térreo, a villa está disposta em torno da sala das colunas, da qual se abrem a sala de bilhar, a sala do plebiscito com relíquias históricas e a sala de jantar com pratos e serviços de época. A famosa cozinha, com coleções de utensílios e ramos, é conhecida pela pia em mármore vermelho do século XVI projetada pelo veronense Farinati e que, segundo a tradição, Napoleão desejava levar para o Louvre. No primeiro andar, o grande salão de baile, a sala das cerâmicas, os quartos com dosséis, o quarto napoleônico, os banheiros e a grande antiga lavandaria.

O nome da Villa Ca' Dotta significa: "A Casa dos Dotto".
Os Dotto eram nobres pertencentes a uma rica família padovana, os quais herdaram de outra importante família vicentina, os Proti, uma propriedade rural. Foram os Dotto que ergueram neste lugar ameno a casa de domingo, à qual foi atribuído o nome de Ca' Dotta.

Após diversas sucessões patrimoniais, a Villa Ca' Dotta começou a cair em desuso, até que o último proprietário decidiu deixá-la como doação ao Município de Sarcedo, esperando uma reestruturação que transformasse o edifício em um espaço de uso público para fins socio-sanitários.

O Município de Sarcedo decidiu reformar a villa também graças a um financiamento público, para depois destiná-la ao uso desejado pelo doador. Dada a dificuldade de alocar o edifício, por motivos estruturais, o Município, a ULSS 7 e a Região do Vêneto iniciaram um outro projeto: Ca' Dotta tornou-se um lugar para a população predominantemente em idade escolar, para promover estilos de vida saudáveis de maneira "original".